Рембрандт - Аким Волынский

После столь долгого отступления вернемся к Рембрандту Будем изучать портретное искусство этого мастера на изображенных им человеческих экземплярах из окружавшей его среды. Но предварительно и после всего высказанного дадим себе отчет, в чём собственно заключалось явление Рембрандта, как художника. Мы уже видели, как голландское искусство, утвердившись сначала на путях пантографичности и каллиграфичности, оторвалось от жизни и грозило выродиться в жеманную посредственность. Однако, успехами замечательных мастеров оно мало-помалу начало выбиваться из пут таких фатальных недугов и возвращаться к жизни. В Мирвельте, Морельсе и Теодоре Кайзере портрет, как мы видели, достиг большого технического мастерства и художественной выразительности. В произведениях Гальса мы имеем даже здесь некую патетичную слиянность с миром в одной точке, в одной капельке, в одной секунде. Дальше Гальса в этом отношении голландский портрет не пошел. Но вместе с Гальсом всё голландское искусство, включая пейзаж и жанр, могло оказаться вступившим всецело на путь жизнерадостного реализма. Здесь могло оно блеснуть своими лучшими именами и стать в одном ряду с искусством Франции, Италии, Испании, как равноправный отдел мирового творчества. В Голландии мы имеем чудеснейшие изображения кабачков, сельских пирушек, плясок под скрипку и волынку, бесконечное множество кермессов в довольно распутном в стиле, интимные интерьеры, ряд картин природы, изученной в тончайших деталях, лесов и морей, наконец, и образцовых анималистов. Всё это натурально в высоком смысле слова. Натурален и портрет голландский у лучших художников. Даже у Ван дер Меера Дельфтского, при всей его склонности к фантастике, он всё же остается в рамках художественно экспрессивного натурализма.