Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

горячо и с пониманием восприняли за океаном всѐ, что было связано с романтизмом, — и

пафос протеста, и пестование личной самостоятельности, и полный страсти и темперамента

актѐрский стиль. Среди американских актѐров-романтиков наиболее выдающийся — Эдвин

Форрест (1806—1872). Именно он первым из американских актѐров занял заметное место в

истории мировой сцены, приобретя широкую известность не только в США, но и в Европе. Он

дважды выступал в Англии, а в 1834 г. играл перед московской публикой. Форрест

дебютировал в четырнадцать лет в Филадельфии и, несмотря на преследовавшие его болезни,

работал до самой кончины, сыграв в свой последний сезон шекспировского короля Лира.

Современники

Зрители на представлении американской мелодрамы.

Нью-Йорк. 1878 г.

Мерси Отис Уоррен (1728—1814) вошла в историю как первый американский драматург.

351

ЭДВИН БУТ

Последним великим американским трагиком XIX в. стал актѐр Эдвин Бут (1833—1893).

Впервые он появился перед зрителями в середине столетия в городе Бостон на северо-востоке

США. Главный его триумф пришѐлся на начало 60-х гг. В 1864 г. Бут сыграл роль Гамлета.

Спектакль не сходил со сцены сто вечеров подряд — и сто вечеров подряд публика страдала

вместе с принцем Датским. Зрители, как потом признался один из них, в самом деле надеялись,

что отравленная рапира минует шекспировского героя и не будет похоронного марша, не будет

«дальнейшего молчания».

Судьба Бута сложилась неудачно, — правда, не по его вине. В 1865 г. был застрелен

американский президент Авраам Линкольн, а убийцей оказался не кто иной, как брат Эдвина

Бута — Уилкс. Естественно, выступать на сцене после этого трагического события актѐр не

мог, однако Эдвин сумел доказать, что не причастен к преступлению, и американцы простили

его. Как и Айра Олдридж, всем драматургам Бут предпочитал Шекспира и никогда не позволял

себе отступать от текста пьесы, что иногда случалось у актѐров-романтиков. Он придерживался

романтической манеры игры, искренне страдая, растрачивая свой мозг и своѐ сердце.

В 1869 г. Буту удалось открыть в Нью-Йорке собственный театр. К тому времени в США уже

начала складываться система звѐзд — спектакль предполагалось ставить так, чтобы в центре

был один исполнитель, из-за которого публика штурмовала бы здание театра. Несмотря на то,

что явной звездой в труппе был Бут, он ратовал за равноценный актѐрский ансамбль, переживая

на этом пути и успехи, и неудачи.

С творчеством Бута была знакома не только американская, но и европейская публика, высоко

оценившая его искусство перевоплощения.

Театр Бута.

все как один писали о «нечеловеческих страстях» и мощной энергии, которая, казалось, могла

«разорвать изнутри» актѐра в самые драматичные моменты пьесы.

Иным, чем у Форреста, стилем исполнения отличалась игра другого талантливого актѐра XIX

столетия — Айры Олдриджа (1805—1867). Чернокожий актѐр не был признан в Америке, а

прославился на сценах европейских театров, В 50-х гг. он предпринял длительную гастрольную

поездку по Европе; наибольший успех сопутствовал ему в России и Германии. Особенно

горячо зрители принимали актѐра в шекспировских трагедиях. Олдридж сыграл короля Лира,

Отелло, Макбета, сочетая пламенный темперамент и тонкий психологизм. Он был более

сдержан и мягок, чем Форрест; его персонажи сохраняли простоту и естественность даже в

самых проникновенных эпизодах.

На рубеже XIX—XX столетий в американском театре утвердилась отличная от европейской

система театрального дела — позже эта форма организации сценической жизни стала