Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Артур Миллер (родился в 1915 г.), в отличие от Теннесси Уильямса, не лирик, а аналитик.

Он исследует жизнь и характер своих персонажей без жалости и сочувствия, будто

препарируя. Все герои Уильямса — «без вины виноватые»: так неудачно сложилась их

судьба, а у Миллера вина каждого очевидна. За неправедный поступок, ложный выбор,

ошибки — за всѐ без исключения нужно отвечать.

353

режиссѐра Майкла Беннета. Это одновременно и экранизация бродвейского спектакля, и

драматичный рассказ об актѐрской судьбе.

Лучшие мюзиклы Бродвея поэтичны, однако им свойственно очень активное, даже агрессивное

воздействие на публику — актѐры непосредственно обращаются к зрителям, прозаический

диалог неожиданно сменяют пение и танцы, всѐ представление отличает повышенная

эмоциональность.

«РАЙ — СЕГОДНЯ!»

«Ливинг тиэтр», созданный ещѐ в 1951 г., резко противопоставил себя Бродвею. С этого

времени можно вести отсчѐт истории оф-бродвейских сцен. Возглавили новую труппу Джулиан

Бек (родился в 1925 г.) и Джудит Малина (родилась в 1926 г.). Этот театр представил сначала

американской, а потом и европейской публике наиболее дерзкий и последовательный вариант

театрального авангарда. Спектакли поражали откровенностью, нарушением всех запретов,

необычной манерой игры актѐров, которые то ли что-то изображали, то ли оставались самими

собой. Главным мотивом спектаклей (что и определило их форму), был всеобъемлющий

протест — против привычного быта, против самодовольной непогрешимости, против

претензий властей на установление мирового порядка. И не имело значения, какова эта свобода

и кого ею следует одарить: чѐрное население Америки или корейцев и вьетнамцев, чехов или

русских, молодых ребят, жаждущих любви без брака, любителей ночных увеселений... Свобода

сейчас! Без оговорок!

На первых порах спектакли «Ливинг тиэтр» играли на чердаке дома на углу Бродвея и Сотой

улицы. Джулиан Бек не соглашался с толкованием системы Станиславского в Актѐрской

студии, ему были необходимы более значительные перемены. По мнению Бека, нужно

добраться до самой сути театрального зрелища. Понадобились новые образцы и новые

театральные боги. Вспомнили об Антонене Арто и об эстетике «театра жестокости» (см. статью

«Актѐрское искусство»), непосредственно воздействующего на психику зрителя. Власти были

недовольны работой труппы — «Ливинг тиэтр» закрыли, как всегда бывает в таких случаях,

«по финансовым причинам», а его создатели ненадолго попали в тюрьму.

Выйдя на волю, Бек и Малина навсегда покинули США. Их труппа стала первым авангардным

театром на европейском континенте после Второй мировой войны. С 1964 по 1968 г. «Ливинг

тиэтр» выступил в двенадцати европейских странах. В Европе в то время набирало силу

молодѐжное движение протеста.

ВСЛЕД ЗА СТАНИСЛАВСКИМ

В начале 1923 г. на гастроли в США приехал Московский Художественный академический

театр. Американский зритель был поражѐн, потрясѐн и очарован, а профессионалы сцены и по

сей день пытаются (с большим или меньшим успехом) разгадать тайну театральной магии

актѐров МХАТа, проникнуть в суть системы Станиславского. Успех оказался поистине

фантастическим. Главным энтузиастом и пропагандистом метода работы Станиславского с

актѐрами стал Ли Страсберг (1901—1982). Созданная в 1947 г. Актѐрская студия, в которой он

преподавал с 1948 г., а с 1951 г. руководил ею, стала своего рода колыбелью, подарившей

Америке и миру многих выдающихся актѐров. Они прославились, — правда, не столько на

театральной сцене, сколько в кино: это Марлон Брандо (родился в 1924 г.) и Род Стайгер

(родился в 1925 г.), Джейн Фонда (родилась в 1937 г.) и Аль Пачино (настоящее имя Альберто,

родился в 1940 г.).