Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Над сценой «Глобуса» был навес, а над головами зрителей — открытое небо.

Подобным же образом были устроены и другие английские театры. Постройка представляла

собой открытый двор, где ходила, стояла или сидела на ящиках и корзинах публика, купившая

дешѐвые билеты. Места на галереях, окружавших двор, стоили дороже — там зрители удобно

располагались на скамьях и были укрыты от непогоды. Над простой дощатой сценой,

прикрытой навесом от дождя, высилась башенка, на которой в день спектакля вывешивался

флаг. Театры в Лондоне строили за чертой городского центра, на другом берегу Темзы, и, если

утром жители города видели флаг, они знали, что сегодня будет представление. Сев в лодки,

прихватив с собой корзины с провизией и тѐплые накидки, люди переплывали реку и шли в

театр, где спектакли длились несколько часов подряд, пока не темнело.

Публика собиралась самая разная — мастеровые с подмастерьями и студенты, солдаты и

бродяжки, переодетые сыщики, выслеживающие воров и мошенников, степенные торговцы с

жѐнами. В ложах на галереях можно было увидеть знатных дам и кавалеров в масках,

закрывавших лица, — им не подобало находиться среди простых граждан на представлении

«общедоступного» театра. Маска в те времена была таким же распространѐнным в быту

предметом, как перчатки или шляпа. Еѐ надевали, чтобы предохранить лицо от холода и ветра,

пыли и зноя, укрыться от нескромных взглядов. Словом, маска на лице никого не удивляла.

Театр «Глобус». Реконструкция.

Особенностью елизаветинской сцены было еѐ деление на три игровые площадки.

Такая сцена (сильно выдающаяся в зрительный зал) была готова принять всѐ, что будет

рождено фантазией драматурга. Она позволяла легко переносить действие пьесы из одной

страны в другую, свободно перемещать события во времени. Иногда подробности обстановки

объяснялись в тексте, звучавшем со сцены. В пьесах Шекспира и его современников можно не

только найти подробные ремарки, но и узнать от самих героев, как выглядит тот или иной

пейзаж. Чудом спасшиеся после кораблекрушения герои пьесы «Буря», выйдя из воды, говорят

с удивлением: «Наша одежда, вымокшая в море, не утратила, тем не менее, ни свежести, ни

красок» или: «По-моему, наше платье выглядит новѐхоньким...» и т. д.

Театр сам устанавливал условности и правила, которыми были связаны две части единого

театрального целого — игровая и зрительская. Всѐ, что попадало в игровое пространство, на

сцену, преображалось: дерево в кадке становилось лесом, кресло — королевским троном,

241

ТЕАТРАЛЬНЫЙ КОСТЮМ

Актѐр всегда облачался в платье, которое не могло быть столь же традиционным, как

повседневная одежда. Не просто «удобно», «тепло», «красиво» — на сценической площадке

это ещѐ и «видно», «выразительно», «образно».

На протяжении всей своей истории театр использует магию костюма, существующую, впрочем,

и в реальной жизни. Рубище бедняка, богатый наряд придворного, военные доспехи часто

заранее, до близкого знакомства с человеком, многое определяют в нашем отношении к нему.

Костюмная композиция, составленная из привычных деталей одежды, но особым, «говорящим»

образом, может подчеркнуть те или иные черты в характере персонажа, проявить суть событий,

происходящих в пьесе, рассказать об историческом времени и т. д. Театральный костюм

вызывает у зрителя собственные ассоциации, обогащает и углубляет впечатление и от

спектакля, и от героя.

По конструкции, крою, фактуре театральный костюм, как правило, отличается от бытового. В

жизни большую роль играют и природные условия (тепло — холодно), и социальная

принадлежность человека (крестьянин, горожанин), и мода. В театре многое определяется ещѐ