Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

К концу XVII в. в театральной архитектуре окончательно оформилась сцена-коробка — такая

же, какую можно встретить в театре сейчас. Особое внимание художники вплоть до конца XIX

в. уделяли тому, каким способом сохранить у зрителя ощущение, что в этой коробке заключено

огромное пространство. Эта так называемая итальянская сцена стили самой распространѐнной

в европейском театре.

В пределах итальянской сцены-коробки художник, следуя указаниям драматурга, выстраивал

декорацию по планам: от переднего плана (линии рампы) постепенно «растягивал»

изображение и сводил его к заднему

Зрительный зал театра «Олимпико», Виченца.

Кулисная сцена. Театр во Флоренции.

*Консоль (фр. console) — балка, закреплѐнная одним концом в стене. Она служит опорой для

чего-либо.

243

Декорации к «трагедии с машинами» П. Корнеля «Андромеда». 1651 г. Гравюра Ф. Шово.

плану — плоскому живописному заднику. На кулисах, выстроившихся по обеим сторонам

сцены, на плоскостях падуг расположено изображение, например, леса. Стволы деревьев,

написанные на кулисах, ветви, сплетающиеся над сценой в живописи падуг, образуют подобие

арок, которые понижаются от плана к плану в глубину и сливаются с лесным пейзажем

задника. Эта система декораций, сложившаяся в театре барокко (конец XVI — середина XVIII

в.), так и называлась — кулисно-арочная.

Живописцы-декораторы творили на театральной сцене подлинные чудеса. Усложнившаяся со

временем театральная техника позволяла устраивать на сцене пожары, наводнения, извержения

вулканов... Один из величайших театральных художников конца XVIII — начала XIX в. Пьетро

ди Готтардо Гонзаго (1751 — 1831) назвал театральные декорации «музыкой для глаз».

Как самостоятельный вид искусства театрально-декорационное складывается только к середине

XIX в. Драматургия начала ставить перед театром новые задачи — не только обозначать место

действия или историческую эпоху. Трудно представить события, происходящие в «Ревизоре»

Гоголя, или в «Горе от ума» Грибоедова, или в «Борисе Годунове» Пушкина, без конкретных

примет времени, без характерных деталей быта и костюма. Драматический театр стремительно

двигался к созданию на сцене жизнеподобной среды.

В первой постановке пьесы А. Н. Островского «Поздняя любовь» в 1873 г. художник Малого

театра П. Исаков в комнате на сцене поставил печку-голландку с изразцами, закопчѐнными

возле дверцы топки, как всегда бывает в реальной жизни. Эта деталь вызвала чуть ли не

возмущение зрителей, привыкших к «красивому и возвышенному». Актѐры же благодарили

художника за то, что в его интерьере «не играть, а жить можно». Правдивость обстановки

помогла им проникнуться конкретной атмосферой действия.

Рождение на рубеже XIX—XX столетий режиссѐрского театра вызвало к жизни новые

театральные эксперименты, и сценография начала XX в. пережила в своей истории период

открытий.

Мелочи, отдельные предметы реквизита помогали решать всѐ ту же основную театральную

проблему взаимодействия игрового и зрительского пространств. Разделѐнные линией рампы,

спектакль и зрители воздействуют друг на друга, общее

Эскиз декораций к спектаклю «Месяц в деревне» (пьеса И. С. Тургенева). Режиссѐр К.С.

Станиславский, художник М.В. Добужинский. МХТ. 1909 г.

*Па'дуги — горизонтально вытянутые полосы ткани, подвешенные на штанге в верхней части

сцены. Они скрывают от зрителя сценические механизмы и осветительные приборы над

игровой площадкой.

244

В ДОМЕ И ВОКРУГ

В первой постановке пьесы А. П. Чехова «Вишнѐвый сад» в 1904 г. К.С. Станиславский вместе

с театральным художником Виктором Андреевичем Симовым (1858—1935) сочинил на бумаге