Рембрандт - Аким Волынский

Перейдем к группе мужских портретов «Иконографии», из них в первую голову выделим портреты, гравированные офортною манерою самим Ван-Дейком. Все они в оригиналах предо мною, хотя имеются они и в тщательных репродукциях превосходного парижского издания Карела Мандера 1885 года. Начнем анализ с гениального портрета фламандского пейзажиста Момпера. В издании Карла Мондера репродукция этого портрета сделана с оригинала, ретушированного Форстерманом. Предо мною же чистый офорт Ван-Дейка, и его нельзя сравнить по блеску, по характеристическим деталям, положенным волшебной иглой, с прекрасной репродукцией. Смотришь на этот портрет и изумляешься цельности образа, по которому можно было бы писать биографию Момпера, и в то же время объемлешься странным чувством веселья, от утонченнейшего гротеска, живущего в этом гениальном произведении. Но что порождает в зрителе это чувство гротеска, от которого трудно освободиться? В мужском портрете неистребимы следы всё той же флоры, но в ином, более энергическом выражении. Это какой-то кактус в фантастическом саду, с высокими и стройными деревьями, с мощной и широкою травою, по которой гуляет ветер. Вот эта именно связь мужского начала с как будто бы несвойственным ему растительным элементом и производит впечатление художественного гротеска. Ван-Дейк нашел в мужчине задолго до нашего времени, хотя и после античных андрогинов, тот женственный элемент, которого никто до него не усмотривал. В писанных красками портретах художника эта черта выступает с особенною рельефностью, но без малейшего оттенка гротеска. В красках черта эта расплывается, как это и общее явление, при окончательном выполнении намеченного этюда или эскиза. Так величайший портретист Гольбейн-Младший дал нам настоящие перлы в своих набросках углем, хранящихся в виндзорском замке, но картины, исполненные им по таким эскизам, оказались менее значительными по художественной выразительности. То же приходится сказать и о Дюрере, то же и о Леонардо да Винчи. Что касается этого последнего, то, возвращаясь к вопросу об андрогинности, я должен отметить, что в созданиях ломбардского мастера, в бесконечном множестве его рисунков, а также таких полотнах, как «Вакх», «Иоанн Креститель», присутствует несомненная бисексуальность. Но она дана в сладостной гамме гермофродитных ощущений и безо всякого биологического гротеска: в этом отношении Ван-Дейк поднимается над Леонардо да Винчи в своей мужской части своей «Иконографии». Этот гротескный момент в его гравюрных портретах и гризалях придает им исключительное значение: тут в обнаженности от всяких заслоняющих красок дан скелет вещей в их подлинной сущности.