Рембрандт - Аким Волынский

Портрет из коллекции Чарльса Моррисона представляет собою нечто исключительно замечательное. Живописная техника здесь сочеталась с психологическим талантом Рембрандта в ослепительном аккорде. Гендриккия накинула на почти обнаженное тело белый пушистый плащ. Рубаха лежит только едва видным краем вдоль плаща, но и она распахнута широко. Плащ играет в картине особенную роль. Перед нами не «Венера в меху» Захера-Мазоха, с её садическими наклонностями, но перед нами всё-таки Венера и всё-таки в меху. Странная вещь: есть в мехе что-то тепло-интимное и зовущее к раскрытиям эротических настроений. Меховые накидки лучшее украшение женщин, страстно ими любимое. Только получив в свой кругозор такую красавицу, как Стоффельс, плоть от плоти жирной и сочной голландской земли, Рембрандт впервые столкнулся с вопросом о живописной Венере в искусстве. Может быть, создавая этот портрет 1652 года, Рембрандт заглядывался на аналогичные произведения Тициана и Бордоне, или даже Джиорджионе, но при всём разительном сходстве с тициановскими героинями, моррисоновский портрет всё-таки превосходит по своей гениальности лучшие шедевры великого венецианца. Конечно, мы разумеем здесь не колористические эффекты, в которых Тициан несравненный мастер, а существо изображения, ту озаренность его изнутри, которую мог дать только духо-носитель и духовидец Рембрандт. Но вместе с тем моррисоновский портрет является и апофеозом арийской женщины, могущим стать рядом с изображением еврейской невесты, с изображением Эсфири в замечательной библейской картине, или с бессмертным офортным этюдом шести голов, о котором мы говорили выше с таким восхищением.

7 июля 1924 года

Голландская Венера