Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Первый киносеанс в «Гран-кафе», Париж.

416

рождения нового искусства. Цепь технических открытий завершилась последним шагом,

сделанным сметливыми французами. Прошло несколько месяцев после знаменитого сеанса на

бульваре Капуцинов, и первые кинооператоры (они же были и киномеханиками) с аппаратами

и киноплѐнками разъехались по всему свету — как герой картины Аллы Суриковой «Человек с

бульвара Капуцинов» (правильное название улицы в Париже — бульвар Капуцинов), которого

сыграл Андрей Миронов.

Первые фильмы братьев Люмьер — «Выход рабочих с фабрики», «Прибытие поезда на вокзал

Ла Сьота», «Завтрак ребѐнка» поражали зрителей тем, что точно фиксировали

действительность. Эти короткие жизненные зарисовки заложили одно из первых направлений в

киноискусстве, которое стали впоследствии называть «линией Люмьера», — документально-

реалистическое, максимально достоверное отображение окружающей жизни. Но в 1896 г. в

кино пришѐл новый человек — Жорж Мельес, директор и режиссѐр парижского театра «Робер

Уден», в котором ставили фантастические феерии. Мельес приобрѐл в Англии кинокамеру и

приступил к съѐмкам игровых фильмов с участием актѐров своего театра. Так возникло второе

направление в кинематографе — «линия Мельеса». Зрителям тех наивных, несовершенных

лент, конечно, и не снилось, какие головокружительные эксперименты «человека с

киноаппаратом» — Дзиги Вертова породит «линия Люмьера», с какой потрясающей

достоверностью «линия Мельеса» с помощью Стивена Спилберга или братьев Вачовски

перенесѐт зрителей и в самое давнее прошлое — в «Парк юрского периода», и в отдалѐнное

будущее — в мир, где умами людей владеет зловещая «Матрица».

Сами того не подозревая, братья Люмьер и Жорж Мельес стали зачинателями новой профессии

— профессии кинорежиссѐра. Термин «режиссѐр» был заимствован из театральной практики.

Однако в кинематографе эта профессия наполнилась новым содержанием. Кинорежиссѐр не

только выстраивает мизансцену (мизанкадр) и репетирует с актѐрами, ставя перед ними

определѐнную задачу, но он также должен учитывать и техническую сторону дела. Чем

совершеннее становилось кино, тем больше в нѐм появлялось новых профессий. В последние

годы к ним добавились специалисты по компьютерной графике, созданы огромные

лаборатории, работающие на индустрию кино. И всѐ более важное место стал занимать

продюсер — тот, кто обеспечивает финансирование фильма и заинтересован в продвижении

его на кинорынке. Братья Люмьер удачно совмещали в себе качества режиссѐров и продюсеров,

поэтому дело у них шло успешно. Жорж Мельес был творцом другого типа: новое изобретение

привлекало его своими невероятными возможностями, но он плохо ориентировался в мире

бизнеса и потому быстро прогорел. Мельес не смог выдержать конкуренцию с появившимися

крупными студиями и к 1914 г. прекратил свою деятельность в кино.

Кинематограф стремительно завоѐвывал всѐ новых поклонников и наполнял кошельки

создателей фильмов и владельцев кинотеатров. А между тем кино долго не имело

утвердившегося названия. В разных странах и в разных

Кадр из фильма «Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота» (1895 г.). Одна из самых известных

картин братьев Люмьер. Фильм был показан на первом киносеансе в «Гран-кафе» и длился

около полутора минут. В 1995 г., к празднованию столетия кино, российские

кинематографисты выпустили фильм-альманах «Прибытие поезда». Он состоит из

четырѐх новелл, снятых четырьмя молодыми режиссѐрами: «Свадебный марш»

(Александр Хван), «Экзерсис № 5» (Дмитрий Месхиев), «Трофим» (Алексей Балабанов) и

«Дорога» (Владимир Хотиненко). Общее условие для каждой киноновеллы: «прицепить»