Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

в шутовской спор, кончающийся победой Мороза над гордым Носом (Нос гордился тем, что

Мороз ему не страшен, а, в конце концов, Мороз его заморозил, и Нос стал «гнил и хозяину не

мил»).

Во Франции были популярны эпинальские картинки. Значительная их часть выпускалась

фабрикой, открытой в 1824 г. в городе Эпиналь, — отсюда название. Кроме религиозных и

нравоучительных сюжетов (вроде лубочной истории блудного сына) эпинальские картинки

представляли собой «выпуски хроники» (известна, например, серия сюжетов о Наполеоне, в

которую входил «выпуск» о походе на Россию). Французские исследователи считают один из

эпинальских рассказов — «Поливальщик» — прообразом фильма «Политый поливальщик»,

показанного на первом киносеансе братьев Люмьер. Сюжет кинематографического

«Поливальщика» прост. Садовник поливает растения из шланга, мальчишка наступает на

шланг, вода перестаѐт течь. Обеспокоенный садовник заглядывает в шланг, шалун

Косморама.

Александрийский маяк.

Изображение для косморамы.

421

Праксиноскоп.

убирает ногу, струя воды ударяет садовнику в лицо. Он замечает мальчишку и, догнав,

наказывает. В лубочном «Поливальщике» больше событий и действующих лиц: кроме

садовника и мальчишки участвуют господин в цилиндре и жѐлтом сюртуке, названный в

подписях Профессором, женщина с тележкой, тоже облитая, и двое полицейских. Луи Люмьер

утверждал в интервью, что не видел эти картинки, а замысел ленты подсказала ему проделка

младшего брата, Эдуара.

«ВОЛШЕБНЫЙ ФОНАРЬ»

В театре изображений зритель рассматривал картинки непосредственно; в современном же

кино необходим кинопроектор. У этого аппарата есть «прародитель» — камера-обскура» (в

дословном переводе с латыни — «тѐмная комната»), изобретѐнная за несколько столетий до

кино. В 1470 г. великий итальянский художник Леонардо да Винчи писал: «...если портал

какого-либо здания, площадь или пейзаж освещены солнцем и если на противоположной, не

освещѐнной солнцем стороне поставить закрытое строение с небольшим отверстием, все

освещѐнные солнцем предметы отбросят через отверстие на противоположную стену строения

свои подлинные, но перевѐрнутые образы». Отрывок из сочинения Леонардо считается первым

упоминанием камеры-обскуры. Три четверти века спустя другой итальянец — Джанбаттиста

делла Порта (1536—1616) начинает издавать труд «Естественная магия» в двадцати томах. В

шестой главе семнадцатого тома, посвящѐнного «зажигающим» зеркалам, он описывает

камеру-обскуру и впервые употребляет само понятие. Делла Порта предлагает знаменательное

усовершенствование: в отверстии, через которое проходят лучи света, нужно поместить линзу

— тогда «на белой стене мы увидим всѐ гораздо отчѐтливей, даже распознаем черты лиц у

людей, проходящих перед окном».

Учѐный монах-иезуит Атаназиус Кирхер в книге «Великое искусство света и тени» описывает

ещѐ более совершенный прибор: «Свет лампы собирается вогнутым зеркалом и оттуда

направляется на сложную линзу, которая укреплена на конце трубки, имеющей фут длины и

помещѐнной напротив зеркала. Если вставить на пути световых лучей... какой-либо рисунок,

выполненный на стекле, то на белой стене тѐмного помещения появится перевѐрнутый и

увеличенный его образ». «Тѐмная комната» делла Порты уменьшалась в размерах, туда

помещались источник света и отражающее зеркало. Устройство Кирхер назвал «laterna magica»,

что в переводе с латинского означает «волшебный фонарь». Изобретение Кирхера — первый в

истории человечества проекционный аппарат. Его прямыми «потомками» являются съѐмочная

камера и проектор. Если на противоположной отверстию стенке «фонаря» поместить