Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

лучшем случае не менее десяти минут, а в худшем — до тридцати. Благодаря

усовершенствованиям время «считывания» объекта «живописцем» удалось сократить в десять

раз, а с появлением новых систем фотографирования в 50-х и 70-х гг. XIX в. — вообще свести к

долям секунды.

В нынешних проекторах и съѐмочных аппаратах плѐнка прокру-

Фотокамера. XIX в.

426

чивается со скоростью двадцать четыре кадра в секунду, т. е. каждый кадр задерживается на

экране четыре сотых секунды. В раннем кино был принят иной стандарт — шестнадцать кадров

в секунду. Из-за этого нам теперь кажется, что в ранних фильмах люди и предметы движутся

неестественно — порывисто и торопливо. Обе скорости означают, что для возникновения

стробоскопического эффекта достаточно шестнадцати — двадцати четырѐх кадров в секунду, т.

е. пребывания каждого объекта на экране в течение четырѐх — шести сотых секунды. Значит,

кино не удалось бы изобрести в то время, когда экспозиция длилась несколько секунд.

Техника, сводившая процесс к долям секунды, называлась мокроколлодионной. Она появилась

в 50-х гг. XIX в. В этом случае применялся раствор пироксилина в эфире и спирте,

насыщаемый солями серебра, реагирующими на свет. Раствор быстро высыхал; с высыханием

значительно снижалась его чувствительность, поэтому покрывать им пластины приходилось

непосредственно перед съѐмкой, а проявлять сразу после неѐ — пока не испарился эфир и

раствор не затвердел. Работа с раствором усложняла съѐмку. Трудности усугублялись тем, что

пироксилин взрывоопасен и при работе с ним требовалась особая осторожность. Несмотря на

эти неудобства, уже во времена мокроколлодионной фотографии был сделан первый шаг к

изобретению кино.

Чтобы записать движение, нужно сначала разбить его на отдельные фазы, которые затем

благодаря персистенции сольются в непрерывный процесс. Появление кино во многом обязано

опыту американского фотографа Эдварда Мэйбриджа. Губернатор Калифорнии — миллионер

Лиленд Стэнфорд, разбогатевший на строительстве железных дорог, был страстным любителем

скачек. Однажды Стэнфорд поспорил с таким же любителем скачек о том, как движется

лошадь, как она

переставляет ноги и т. д. и т. п. Для разрешения спора призвали фотографа — он должен был

запечатлеть все фазы движения бегущего коня. Миллионер не пожалел затрат на возведение

белой стены — на еѐ фоне предполагалось снимать чѐрную лошадь; финансировал

строительство сначала двенадцати, а затем — двадцати четырѐх кабин, где штат специально

обученных помощников готовил пластины, покрытые мокрым коллодием. От кабин к стене

тянулись нити, соединѐнные со спусковыми затворами съѐмочных камер, — бегущая лошадь

рвала нити, чем приводила аппараты в действие и как бы фотографировала сама себя. Сейчас

никто не помнит, чем завершился спор. Но с тех пор Мэйбриджа считают одним из «отцов

кино», поскольку его снимки впервые запечатлели отдельные фазы движения галопирующей

лошади. Впоследствии кино точно так же фиксировало фазы движения любого предмета на

отдельных кадрах.

Эксперимент Мэйбриджа.

*Пироксилин — клетчатка (целлюлоза), обработанная азотной кислотой; применяется также

для производства бездымного пороха.

427

«Разлагать» движение фотографически научился Этьенн Жюль Марэ, французский врач и

физиолог. Он основал под Парижем Физиологическую станцию и долгие годы руководил ею.

На станции Марэ хотел с помощью моментальной фотографии произвести полный анализ

различных форм движения, включая полѐт птиц. Для этой цели было изготовлено

фотографическое ружьѐ — светочувствительные пластины располагались в этом устройстве на