Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

диске, который поворачивался часовым механизмом.

Марэ смог изготовить свой аппарат потому, что на смену мокроколлодионному способу

пришѐл сухой броможелатиновый, не требовавший колдовства над растворами перед съѐмкой и

не грозивший взрывами. Сухие пластины производились на фабриках (одной из них владели в

Лионе братья Люмьер, будущие изобретатели кинематографа) и поступали в продажу

готовыми. Они обладали большей чувствительностью, чем мокроколлодионные. Сухой способ

приближал изобретение кино ещѐ и тем, что уравнивал скорость съѐмки со скоростью

снимаемых процессов.

Чтобы кино появилось, следовало преодолеть ещѐ одну техническую трудность. Фотограф

довольствуется отдельным снимком, «схватывая» одну-единственную фазу движения, поэтому

он может пользоваться пластинами, снова и снова перезаряжая съѐмочный аппарат.

Изолированные фазы для кино недостаточны: чтобы воспроизводить движение, нужна

совокупность фаз, а еѐ не зафиксируешь, постоянно перезаряжая камеру. Иначе говоря, для

кино требуются не пластины, а нечто совсем другое. Такой съѐмочный материал предложил в

1888 г. американец Джордж Истмен, выпустив фотоаппараты, где применялась прозрачная

целлулоидная плѐнка, на которую наносился светочувствительный слой.

Плѐнкой Истмена стал пользоваться Томас Алва Эдисон, пытавшийся, как и многие другие в ту

пору, записать движение. Эдисон столкнулся с необходимостью периодических остановок

ленты для создания стробоскопического эффекта. Истменовская фабрика «Кодак» выпускала

плѐнку с отверстием на верхней и нижней границах кадра—в отверстие входил зубец

протягивающего механизма и продвигал к объективу новый кадр. Эдисон нашѐл, что для его

целей одного отверстия недостаточно, и предложил пробивать по четыре отверстия на боковых

сторонах. Впоследствии кинематографисты назвали их «перфорацией» (от лат. perforare —

«пробуравливать»); отверстия обеспечивают равномерное, сбалансированное прокручивание

плѐнки в съѐмочном и проекционном аппаратах. Найденный Эдисоном стандарт

перфорирования — четыре пары отверстий по бокам — применяется до сих пор.

Выдающийся французский кинорежиссѐр Рене Клер известен помимо прочего тем, что

тщательно готовился к съѐмкам: заранее проду-

Фоторужьѐ Марэ.

Этьенн Жюль Марэ.

Томас Алва Эдисон.

428

мывал каждый эпизод и каждый кадр, определял их связь друг с другом. Завершив

приготовления, он говорил: «Мой фильм готов, осталось его снять». Нечто подобное можно

сказать о кино. К моменту его изобретения существовали все необходимые компоненты:

публика любила «рассказы в картинках», имелся проекционный аппарат в виде «волшебного

фонаря», учѐные открыли персистенцию и стробоскопический эффект, а изобретатели

использовали их для записи движения, фотография предложила сухой способ съѐмки и

прозрачную плѐнку с перфорацией. При наличии всех компонентов «оставалось только»

изобрести кино, что и сделал Луи Люмьер, оказавшийся самым удачливым среди множества

предшественников и конкурентов.

КАК ДЕЛАЕТСЯ КИНО

Действие фильма французского режиссѐра Франсуа Трюффо «Американская ночь» (1973 г.)

происходит на съѐмках. Герои снимают картину «Познакомьтесь, это Памела». Молодой

человек со своей невестой-англичанкой приезжает к родителям, и у невесты завязывается

роман с отцом жениха. Однако происходящее на съѐмочной площадке намного интереснее

сюжета снимаемого фильма. Именно здесь бушуют настоящие страсти, разыгрываются

подлинные драмы и совершаются героические поступки. Так, молодой актѐр теряет интерес к

работе из-за того, что его девушка сбежала с каскадѐром. Знаменитая актриса старается ему