Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

банкиру просто мешали спокойно жить, то ближе к концу фильма он находится на грани

финансовой и физической гибели. Но вместе с тем видно, как меняется его характер. Это уже

не скучающий богач. Решая задачи, которые ставят перед ним враги, герой Дугласа проявляет и

изобретательность, и храбрость, и благородство. Оказывается, не такой уж он и зануда.

Подобный ход действия называется драматическими перипетиями (от греч. «перипе'тейя» —

«внезапная перемена в жизни», «неожиданное осложнение», «сложное обстоятельство»).

К концу второй части картины препятствия, возникшие перед героем, становятся почти

непреодолимыми. Наконец он лицом к лицу встречается со своим главным врагом и должен

сразиться с ним. В этот момент у героя уже нет пути назад: он либо победит, либо погибнет.

Эта часть действия называется обязательной сценой. В фильме «Игра» герой Майкла Дугласа

считает, что враг — его младший брат. Но он ошибается.

Выстрелив в брата, банкир переживает столь сильное раскаяние, что бросается вниз с крыши

небоскрѐба. Эта часть действия называется кульминацией (от лат. culmen — «вершина»). В ней

эмоции героев, а вместе с ними и эмоции зрителя достигают предела. К счастью, в игре всѐ не

по-настоящему. В финале фильма, который следует за кульминацией, зритель видит, что внизу

стоят люди, сделавшие всѐ, чтобы банкир не разбился и даже не поранился. Герой падает на

огромный батут, который стоит посреди зала. Столы накрыты к торжественному ужину. Брат

жив, а банкир вновь празднует свой день рождения с многочисленными гостями. Герой

освобождается и от комплексов, и от одиночества. Счастливый конец можно увидеть почти в

любом голливудском фильме.

Из трѐх актов — экспозиции, усложнения и кульминации — состоит не только фильм, но и

каждый эпизод, каждая сцена фильма. Важно, чтобы в сцене, даже любовной, был конфликт

между героями.

В отличие от художественного произведения в сценарии, как правило, нет философских

размышлений или описаний чувств героев. Рассказывается лишь о месте действия и событиях,

а также даются реплики персонажей.

РЕЖИССЁРСКИЙ СЦЕНАРИЙ И ПОСТАНОВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

Наконец сценарий написан. Но нельзя просто раздать актѐрам роли и, установив камеру, начать

снимать. Нужно, прежде всего, понять, о чѐм фильм. Всѐ зависит от того, как режиссѐр

представляет себе историю, описанную драматургом. Цепь событий может показаться ему как

комичной, так и трагичной. Это толкование сценария называется режиссѐрской концепцией (от

лат. conceptio — «понимание», «система»). Режиссѐр исправляет в сценарии некоторые сцены,

подбирает актѐров, художника, композитора, оператора, выбирает места для съѐмки.

Согласовав свой взгляд на фильм с драматургом и продюсером, он пишет собственный,

режиссѐрский сценарий — подробнейшее описание того, что будет происходить в каждом

кадре фильма. Кадр — самая мелкая единица в сцене картины, включающая одно или

несколько движений, реплик. Некоторые кадры длятся всего несколько секунд. Все кадры

нумеруются, ведь в фильме их число может превысить несколько тысяч. Затем описываются

время и место съѐмки. Помещение на кинематографическом языке называется интерьером (от

фр. interieur — «внутренний»), а улица, лес, поле — натурой. Для кинематографистов, как и

для всех людей, существует четыре времени года, но сутки у них делятся только на три части в

зависимости от освещѐнности: день, ночь и режим (те двадцать минут, во время которых

солнце зашло за горизонт, день за-

Режиссѐрские раскадровки.

432

кончился, а ночь ещѐ не наступила или, наоборот, ночь прошла, а день ещѐ не начался). В эти

моменты можно снять удивительные по красоте и лиричности кадры.