Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

обдумать сложный монолог героя, а через два дня снова приняться за чтение. Но, даже

просматривая видеокассету с фильмом у себя дома, вряд ли кто-нибудь станет выключать

магнитофон, чтобы осмыслить одну из сцен. Тем более нельзя это сделать, сидя в зрительном

зале. Человек, пришедший в кинотеатр посмотреть картину, тратит два ча-

Просмотр фильма в элитном кинозале. 30-е гг. XX в.

Режиссѐр на съѐмочной площадке.

Кадр из мультфильма «Фильм, фильм, фильм».

Режиссѐр Ф.С. Хитрук. 1968 г.

430

Итальянский режиссѐр Микеланджело Антониони

на съѐмочной площадке.

Майкл Дуглас в фильме «Игра».

са собственной жизни. Чтобы удержать его внимание, необходимо знание законов психологии.

Все знаменитые голливудские фильмы строятся по одной и той же схеме. В первой части

фильма — экспозиции (от лат. expositio — «изложение», «объяснение») показывают героя и

окружающий его мир. Обычно на это уходит совсем немного времени — от трѐх до десяти

минут. Например, в фильме «Игра» (1997 г., режиссѐр Дэвид Финчер) главное действующее

лицо — скучающий банкир, роль которого исполняет Майкл Дуглас (родился в 1944 г.). У него

есть всѐ, но он безмерно одинок. Даже день рождения он празднует один в своѐм огромном

доме. Становится известно, что отец банкира много лет назад покончил с собой, бросившись с

крыши дома. Воспоминания не дают герою покоя. На этом экспозиция завершается: проблемы

главного персонажа уже понятны зрителю.

Следующий момент сценария называется поворотным пунктом, или вспышкой интереса. К

банкиру приезжает младший брат. Он рассказывает о фирме, организующей некую

грандиозную игру. Желающий участвовать в ней проходит психологический тест и вносит в

кассу фирмы деньги. Правила неизвестны, но брату кажется, что затея интересная. Сам он уже

принят в игру и в качестве подарка на день рождения платит за банкира. В тот же день с героем

Майкла Дугласа начинают происходить странные события. Кто-то следит за ним, в дом

врываются грабители, и даже полиция почему-то не спешит помочь. Начинается вторая часть

фильма, самая большая по времени, — усложнение.

Теперь зрители следят за тем, как герой преодолеет возникающие трудности. В каждый момент

действия ему необходимо найти выход из сложной ситуации. Если вначале

ПРОДЮСЕР — ПРОФЕССИЯ ОПАСНАЯ

В фильме немецкого мастера Вима Вендерса «Положение вещей» (1982 г.) рассказывается о

том, как продюсер поплатился жизнью за то, что помог найти деньги для некоммерческого

фильма своего друга — европейского режиссѐра. Тот снимает заумный фильм на пустынном

побережье Португалии. Плѐнка закончилась, денег нет, съѐмочная группа голодает и ждѐт

продюсера, который всѐ никак не приезжает. Режиссѐр, охваченный гневом и отчаянием,

решает, что продюсер — друг и соратник — предал его. Он отправляется на поиски и, наконец,

встречается с продюсером. Оказывается, тот вынужден скитаться по пустыне, спасаясь от

людей, у которых взял деньги на постановку фильма, пообещав, что картина будет

американизированной и суперкоммерческой. Однако они узнают, что снимаемое кино —

авторское произведение европейского режиссѐра, и требуют свои деньги обратно. А поскольку

всѐ до копейки истрачено, продюсер пускается в бега. Режиссѐр помимо своей воли приводит

преследователей к продюсеру, после чего оба становятся жертвами своих киноидей —

погибают от рук поборников голливудских блокбастеров.

Название фильма «Положение вещей» не только подразумевает рассказ о трудностях, с

которыми сталкивается автор некоммерческого кино, но и иронизирует над разностью

мировоззрения европейских и американских кинематографистов.

431