Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Игрушки создавались по общему принципу: через равные промежутки на края диска или на

ленту наносились изображения какого-либо предмета в разных фазах движения. Когда ленту

или диск вращали, казалось, что нарисованные предметы движутся. В качестве обтюратора

служил второй диск, по радиусам которого прорезывали длинные щели. Оба диска были

связаны между собой, но вращались с разной скоростью. Скажем, если первый содержал

тридцать картинок, то второй вращался в тридцать раз быстрее; значит, за время, когда одна

картинка сменяла другую, перед глазами успевала появиться всѐ та же прорезь — она будто не

сдвигалась с места и словно останавливала картинку. На деле же картинка менялась, и

благодаря стробоскопическому эффекту создавалась иллюзия, что нарисованный предмет

движется.

Игрушки, подобные зоетропу, стали появляться в 30-х гг. XIX столетия. Однако первый в

истории киносеанс состоялся лишь спустя шесть десятилетий, поскольку для того, чтобы

создать новое зрелище, пришлось преодолеть немало трудностей.

ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ПРИРОДА КИНО

Создатели игрушек, воспроизводящих движение предмета, не далеко ушли от доисторического

художника, рисовавшего кабана с тремя

Кинокамера.

Зоетроп.

425

парами ног. Древний мастер лишь намечал движение, изобретатели же XIX в. научились его

воссоздавать, однако в том и другом случае это движение было единственным.

Современные фильмы длятся в среднем девяносто минут и воспроизводят огромное множество

движений. Чтобы зритель видел все эти движения, средний по длине фильм содержит около ста

тридцати тысяч отдельных кадров. Зарисовывать их от руки — колоссальный труд. Находятся,

однако, мужественные люди: это мультипликаторы, или, как теперь говорят, художники

анимационного кино. Количество фильмов, выпускаемых крупными студиями, исчисляется

десятками, а во всѐм мире — тысячами. Если каждый кадр заполнять от руки, потребуется

неисчислимая армия рисовальщиков. К тому же изобретатели кино хотели фиксировать

движения «естественные». Такие движения зачастую быстротекущи, человеческий глаз не

успевает различать их фазы. Потребовалось средство, мгновенно «схватывающее»

происходящее. Таким средством стала фотография. Без неѐ кино было бы невозможно.

Фотография запечатлевает отражения предметов благодаря особому свойству солей серебра

разлагаться на составляющие элементы и чернеть под действием солнечных лучей. Учѐные

называют это свойство светочувствительностью. Если покрыть поверхность предмета солями

серебра, то в местах, на которые падает больше света, соль будет разлагаться интенсивнее,

давая более густую черноту. Неосвещѐнные же участки не изменятся и останутся белыми.

Различные участки поверхности предмета по-разному отражают свет. В соответствии с

количеством отражѐнного света возникают участки более и менее тѐмные. Предмет словно бы

воспроизводит сам себя. Главной силой, основным «действующим лицом» в этом процессе

является свет. Недаром в одном из первых сообщений в русской прессе об изобретении

фотографии с восторгом подчѐркивалось: «Теперь у всякого путешественника может быть

живописец в чемодане, живописец верный, мастер своего дела... Ему нужны только лучи

солнца... Самая верная, твѐрдая рука не срисует так отчѐтливо, как природа» («Северная

пчела», сентябрь 1840 г.).

С первого момента появления фотографии люди радовались, что трудоѐмкий и длительный

процесс рисования от руки может быть заменѐн мгновенным автоматическим. Радость

оказалась преждевременной: «мастер своего дела» срисовывал вещь только при условии, если

светочувствительная пластина подвергалась действию солнечных лучей (экспонировалась) в