Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

этой постановке Грюндгенс сыграл ещѐ одну роль и прославился как лучший Мефистофель

мировой сцены.

вымысла и опирались лишь на свидетельства эпохи, подтверждѐнные документально, тем

самым, исключая возможное искажение истины. Обнаружилось, что голые факты, на первый

взгляд сухие и бесстрастные, обладают огромной силой эмоционального воздействия и

позволяют чѐтко выразить авторскую позицию.

Одно из высших достижений немецкой документальной драмы — пьеса-оратория Петера Вайса

(1916— 1982) «Дознание» (1965 г.), построенная на подлинных материалах судебного процесса

над палачами Освенцима. Действующие лица — безымянные судьи, представители защиты,

подсудимые и свидетели. Ритмизированная проза и жанр оратории создают своеобразный

эффект отчуждения, близкий брехтовскому. О самых низких деяниях говорится в высоком

стиле, и такой контраст ещѐ больше обнажает чудовищные преступления нацистского режима.

Многообразны искания немецкого театра последней трети XX столетия. Увлечение

политическим теа-

Сцена из спектакля «Нибелунги» (трилогия Фридриха Хеббеля, 1813—1863). Режиссѐр

Юрген Флимм. Театр «Талия», Гамбург. 1988 г.

ПИНА БАУШ

В XX столетии в театре Германии развился театр танца — новый сценический жанр, в

котором соединились приѐмы балета и других видов искусства. Расцвет жанра связан с

творчеством одного из крупнейших хореографов страны — Пины Бауш (настоящая фамилия

Филиппине,

Пина Бауш.

родилась в 1940 г.). В 1973 г. она создала известный сегодня во всѐм мире Вуппертальский

театр танца. С 1983 г. Бауш руководит танцевальной студией Фольквангской высшей школы в

Эссене, которую она окончила как танцовщица. Спектакли Пины Бауш — «Весна священная»

(1975 г.), «Кафе Мюллер» (1978 г.), «Гвоздики» (1982 г.) и другие — своеобразные коллажи

отдельных танцевальных картин. Здесь классические па заменены на первый взгляд простыми,

обыденными, а на самом деле глубоко символичными жестами и движениями. Эпизоды из

повседневной жизни, переданные языком танца, в сочетании с элементами оперы и кино

создают образ странного, но очень современного мира. Работы Бауш передают разные чувства

— страх и надежду, отчаяние и радость, любовь и презрение; в них смешаны сны и явь.

Сцена из спектакля «Легенда о непорочности». 1979 г.

332

тром в конце 60-х гг., неонатурализм 70—80-х гг. с его вниманием к судьбе и подробностям

существования «простого человека», постоянный интерес сцены к классике, через которую

исследуются сегодняшние проблемы, — все эти явления составляют пѐструю картину театра

современной Германии.

ИРЛАНДСКИЙ ТЕАТР

Собственный театр в Ирландии появился только на рубеже XIX— XX вв. — парадокс,

подобного которому не было во всей Европе. Это тем более удивительно, что Ирландия —

страна высочайшей древней культуры. Фантастические и героические саги (сказания)

Ирландии, поэзия еѐ средневековых бардов принадлежат к лучшим достижениям мировой

литературы. Можно сказать, что ирландцы — прирождѐнная театральная нация: саги и поэмы

отличаются ярким и напряжѐнным драматизмом сюжета и диалогов, а искусством устного

рассказа владеет чуть ли не каждый житель этой страны, превращая обычную беседу в

театрализованные монологи и сценки. Многие знаменитые драматурги Великобритании были

по происхождению ирландцами; среди них Оскар Уайльд и Джордж Бернард Шоу. Ирландия

дала плеяду блистательных актѐров, сам великий Дэвид Гаррик был сыном ирландки. Однако

все эти замечательные таланты творили для английской сцены, а ирландского театра как

такового не было.

Причина столь необычной ситуации — в том, что Ирландия с очень давних времѐн