Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

спектакли, как «Добрый человек из Сезуана» (1964 г.) в постановке Юрия Любимова,

«Кавказский меловой круг» (1975 г.), поставленный Робертом Стуруа, и др. Эти работы

создавались в полемике с брехтовским методом, но влияние традиций эпического театра в них,

тем не менее, очень ощутимо.

Елена Вайгель в спектакле «Мамаша Кураж и еѐ дети».

330

ХАЙНЕР МЮЛЛЕР. БЕЗ НАДЕЖДЫ

На протяжении более чем трѐх десятилетий театральный репертуар не только в Европе, но и в

мире определяли пьесы немецкого драматурга Хайнера Мюллера (1929— 1995). Эти

произведения идут на сценах Франции и Мексики, Польши и Бельгии, Скандинавских стран и

Италии.

Попытки разобраться в трагедиях XX столетия и проблемах немецкой истории привели

Мюллера к необходимости использовать приѐмы гротеска, параболы и ярмарочного балагана,

экспрессионизма и сюрреализма. Мир у Мюллера погружѐн в хаос, из которого человечеству

выбраться не суждено. Чѐрный туман, клубящийся у истоков времѐн, окутывает и нынешнюю

эпоху. В своих сочинениях — будь то пьесы с самостоятельным сюжетом или версии

шекспировских и античных трагедий — драматург отрицает прогресс. Он считает, что

человечество заблудилось на своем историческом пути, существует в ситуации вечно

длящегося заката.

Зеркало, которое Мюллер держал перед миром, отнюдь не кривое, оно — бесстрастное и

беспощадное. Европа часто узнавала себя в нѐм. В апреле 1991 г. драматургу присудили

престижную театральную «Премию Европы», которую вручили в 1994 г. в итальянском городе

Таормин.

На российской сцене драматургия Мюллера не прижилась, и причины здесь разные. Немецкая

публика привыкла, в отличие от русской, к сложным словесным пассажам, к логическим

парадоксам. Сравнительно благополучной Европе есть на чѐм отдохнуть после мрачных

мюллеровских гротесков, а у нас в России чаще всего отдыхать не на чем. И в насторожѐнном

отношении к творчеству Мюллера играет немалую роль чувство самосохранения. Ещѐ

романтики предупреждали: нельзя безнаказанно заглядывать в бездну — можно упасть.

Хайнер Мюллер не только заглянул в эту бездну — он прожил там жизнь, что и сократило его

земные дни. Драматург ушѐл из жизни, а театры снова и снова обращаются к его пьесам.

Хайнер Мюллер.

ПЕТЕР ШТАЙН

Немецкий режиссѐр Петер Штайн (родился в 1937 г.) широко известен в Европе и в России. Он

начал свою творческую деятельность в конце 60-х гг., в 1970—1990 гг. возглавлял основанный

им в Западном Берлине театр «Шаубюне». С 1985 г. режиссѐр работал в других городах

Германии, а также в Италии и России.

Штайна всегда интересовала современная драматургия: сочинения немца Бото Штрауса

(родился в 1944 г.), француза Кольтеса (1948 г.) занимают важное место в репертуаре

«Шаубюне». Однако основа творчества режиссѐра всѐ-таки классика. Убеждѐнный в том, что

«европейский театр покоится на трѐх китах: античной трагедии, Шекспире и Чехове», Штайн

обращался в 1979 г. к «Орестее» Эсхила, в 1998 г. к «Гамлету» Шекспира, в 1985 г. к «Трѐм

сестрам» Чехова. К русской драматургии Петер Штайн всегда испытывал особый интерес.

В его чеховских и горьковских спектаклях чувствуется прекрасное знание традиций К. С.

Станиславского и Московского Художественного театра.

Сцена из спектакля «Пер Гюнт»

(драма Г. Ибсена).

Режиссѐр Петер Штайн.

Театр «Шаубюне»,

Западный Берлин. 1971 г.

331

Густав Грюндгенс (1889—1963) в роли Комического Актѐра в спектакле «Фауст»

(трагедия И. В. Гѐте). Режиссѐр Г. Грюндгенс. Национальный театр, Гамбург. 1959 г. В