Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

систематически подвергалась нашествию чужеземцев: сначала датчан, позднее английских

завоевателей, и собственная городская культура, в том числе театральная, не успела развиться.

После того как Англия окончательно завоевала Ирландию, страна почти утратила собственный

(гэльский) язык; образованная часть общества стала говорить и писать на английском. Ир-

ландия — официально колония — превратилась в отсталую провинцию Великобритании и

теряла таланты, естественно тяготевшие к метрополии, где они формировались в лоне

английской культуры и становились еѐ частью.

Однако желание сохранить культурную самобытность и самостоятельность не было

истреблено. На протяжении столетий английского владычества Ирландия впитывала и

перерабатывала английскую культуру, соединяла еѐ со своими традициями — и в конце XIX в.

произошѐл настоящий взлѐт в литературе и искусстве, названный «Ирландским

возрождением». Высшим его достижением стали драматургия и театр.

В 1899 г. в Дублине открылся Ирландский Литературный театр, просуществовавший три

сезона. В 1902 г. он уже был преобразован в Ирландский Национальный театр, получивший в

1904 г. второе имя — Театр Аббатства (по названию улицы, где находилось театральное

здание). Он существует до сих пор, оставаясь главной сценой и академией театрального

искусства страны.

Первые пьесы национального репертуара писались одновременно с организацией нового

театрального дела. Для постановок Литературного театра были приглашены английские актѐры

— собственных

Дэвид Гаррик в роли Гамлета на сцене театра «Друри-Лейн», Лондон. 1775 г.

Ирландский замок.

*Метрополия (греч. «метро'полис», от «ме'тер» — «мать» и «полис» — «город») —

государство, которое имеет колонии.

333

Старое здание Театра Аббатства, Дублин. Оно было уничтожено пожаром в 1951 г.

Современное здание театра выстроено на том же месте в 1966 г.

профессиональных трупп в Ирландии не было. Однако существовало множество театральных

обществ, где сценическим искусством занимались по-настоящему одарѐнные энтузиасты-

любители. Члены одного из таких обществ, которым руководили братья Фэй — Уильям и

Фрэнк, стали первой труппой Ирландского Национального театра. Возглавили его литераторы,

создавшие и прославившие национальную школу драмы: Уильям Батлер Йейтс (1865—1939),

Джон Миллингтон Синг (1871 — 1909) и Августа Грегори (1852-1932).

Театр Аббатства возник и утвердился как театр поэтического слова. Недаром его основатели, и,

прежде всего Йейтс, остановили свой выбор на труппе братьев Фэй. В этом любительском

театрике, сочетавшем черты студии и театрального училища, огромное внимание уделялось

голосу, ритму речи и чистоте дикции, музыкальности. Для будущей труппы Ирландского

Национального театра как нельзя кстати пришлись творческие уроки французских гастрольных

трупп, особенно Театра Сары Бернар: напевная декламация стиха, далѐкая от обыденной

бытовой речи; скупость движений, благодаря которой всѐ внимание зрителей

сосредоточивалось на говорящем, на слове.

Поэтическая культура была необходима актѐрам Театра Аббатства для исполнения

стихотворных драм Уильяма Батлера Йейтса, одного из величайших поэтов XX в. Он был

удостоен Нобелевской премии в области литературы в 1923 г. В своих пьесах драматург

выражал, по его

словам, «поэзию духовных сущностей», поэтому реальная жизнь и быт не составляли предмет

его творчества. Йейтс брал сюжеты и персонажей из легенд и саг, чтобы придать сценическому

действию условный, обобщѐнный, далѐкий от повседневности характер. Его герои воплощают