Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Лир» (1962 г.); в обеих главные роли сыграл один из самых значительных актѐров

послевоенного мирового театра — Пол Скофилд. Широко известна также постановка «Сон в

летнюю ночь» (1971 г.).

Творческий путь режиссѐра чѐтко делится на два периода: английский, в основном связанный с

Королевским Шекспировским театром, и второй, парижский. Он начался

325

в 1974 г., когда Брук создал в столице Франции Международный центр театральных

исследований — интернациональную труппу-лабораторию.

Век расшатался, и скверней

всего,

что я рождѐн восстановить

его! —

вновь и вновь провозглашает, вступая на сценические подмостки, очередной принц Гамлет. И

то, как актѐр произносит эти бессмертные, бесконечно многозначные слова, как и во времена

Шекспира, определяет суть и смысл не только искусства театра, но и жизни Англии.

СУМРАЧНЫЙ ГЕРМАНСКИЙ ГЕНИЙ.

НЕМЕЦКИЙ ТЕАТР XIX—XX ВЕКОВ

Искусство сцены и драматургия в Германии в XIX в. часто существовали независимо друг от

друга. Одним из драматургов «без сцены» стал Георг Бюхнер (1813—1837) — художник,

намного опередивший своѐ время. Его творчество открылось театру только в XX столетии.

Первой пьесой Бюхнера стала «Смерть Дантона» (1835 г.) — историческая драма о Великой

французской революции. Двадцатидвухлетний автор размышлял в своѐм произведении о

судьбах Дантона, Робеспьера и других вождей революции, о роли народа и отдельной личности

в истории. Молодой драматург открыл для себя роковую природу любого насилия: революция

захлѐбывается кровью, проливаемой «во благо людей», а еѐ самые верные рыцари в ужасе

отшатываются от ими же содеянного.

Второе знаменитое произведение Бюхнера — пьеса «Войцек» (1836 г.; не окончена). В основе

сочинения лежит подлинная история цирюльника Иоганна Христиана Войцека, из ревности

убившего свою возлюбленную и казненного за совершенное преступление. В реальной жизни

Войцек был психически нездоров, но Бюхнер приглушил мотив болезни как объяснения

убийства и создал драму о столкновении человека и враждебного мира. Творчество драматурга

подводило итоги целой эпохи. В «Войцеке» на смену романтическому герою пришѐл

«маленький человек», бедный, неграмотный, косноязычный, который боится всего на свете. В

обыденном течении жизни Бюхнер сумел увидеть трагическое. Не случайно эта пьеса, не

оценѐнная в XIX в., была понята в XX столетии как гениальное предвидение.

НОВАЯ ДРАМА И НОВАЯ СЦЕНА

Если середина XIX в. отмечена в немецком театре относительным затишьем, то последняя

треть столетия — время расцвета сценического искусства Германии. В немалой степени

достижениям в области театра способствовало объединение страны (1871 г.) и начавшееся

бурное политическое и экономическое развитие. Как и в других европейских государствах,

обновление сцены пришло вместе с постановками новой драмы (см. статью «Век XIX — век

XX. События, стили, направления»).

В Германии создателем новой драмы стал Герхарт Гауптман (1862—

Сцена из спектакля «Смерть Дантона» (пьеса Г. Бюхнера). Режиссѐр А. Ланг. «Дойчес-

театр», Берлин. 1987 г.

Георг Бюхнер.

326

МЕЙНИНГЕНЦЫ

В немецком городе Мейнинген в середине XIX столетия проживало всего восемь тысяч

человек, однако местный театр был известен по всей Европе. В 1866— 1891 гг. труппу

возглавляли режиссѐр Людвиг Кронек и герцог Георг II (1837—1891). Именно при нѐм были

выработаны художественные принципы мейнингенской труппы. Кронек был для актѐров

руководителем и учителем — деспотичным и властным, ему подчинялись беспрекословно. Он

создал единый ансамбль исполнителей; ведущие актѐры при необходимости участвовали в