Рембрандт - Аким Волынский

Ещё один замечательный портрет 1639 года, портрет Аллотты Адриене, в ричмондской галерее Фредерика Кука. Об этой женщине имеются некоторые биографические сведения. Это дочь дордрехтского бургомистра, вышедшая замуж в 1609 году. Рембрандт писал её по истечении тридцати лет её супружества. Опять перед нами двойной плиссированный фрез, во вкусе Петронеллы Бис, и опять лицо португальской еврейки, довольно старой. Обращает на себя внимание странный головной убор темного цвета, держащийся пружинкой на лбу. Убор этот является как бы вариантом черного парика. Двумя боковыми крыльями он прикрывает обе стороны головы. В общем, то же великолепие, та же иерархичность, в семитическом жанре. Выражение лица выписано чрезвычайно живо. Глаза, нос и губы даны в полусвете и производят гармоническое впечатление. Увядшее лицо могло быть когда-то представительным, если не красивым.

Портрет жены Германа Ду мера некоторыми своими частями напоминает чухонские лица, подобия которых могли мелькать в космополитическом и торговом Амстердаме. Фрез умерен, с разрезом впереди, голова украшена белым платком. Костюм прост. Жена ремесленника – золотильщика рам, ничем особенным не выдавалась и представляет собою вылитый тип из местной амстердамской буржуазии. Руки свои Думер сложила чинно и спокойно.

Прекрасен портрет матери Яна Сикса, относящийся к 1641 году. Это один из шедевров кисти Рембрандта, находящийся в Амстердаме. Анна Вимер представлена тихой, крепкой женщиной, может быть, слегка рыхлой и флегматичной голландкой, из высших местных кругов. Семитических черт здесь не видно. В положении рук, в позе фигуры, в общем выражении лица ощущается монументальность и идейность, та вечная нота, которая присуща всем творениям Рембрандта. Светотень гармонически-плавная, ровная и мягкая, омывает картину в темно-желтых тонах. Прелестное старушечье лицо, с высоким лбом моделировано прекрасно, со всею чуткостью к индивидуальным особенностям этой женщины. Одета Анна Вимер просто, чисто, с легкой нарядностью. Белая повязка на голове также свежа, как и двойной фрез, мягко гармонирующий с лицом. Из фрезов, упомянутых выше, головы высовывались, как чужие. Здесь фрез, идущий к широкому и светлому лицу, его только дополняет. Никакой иератичности, в эстетическом отношении безвкусной, здесь нет, как на многих женских семитических портретах. Чистый голландский тип выражен привлекательно и цельно.