Рембрандт - Аким Волынский

Переходим к знаменитому портрету 1641 года с красным цветком. Саския изображена цветущей двадцативосьмилетней женщиной. Коленный портрет прямо бесподобен во всех отношениях. Молодая женщина представлена у каменного барьера, в красном с довольно большим вырезом платье, прикрытом на бюсте коричневым нагрудным платком, поверх белой плиссированной рубахи. На шее жемчужное и коралловое ожерелья, с красивым медальоном. Талию охватывает драгоценная цепь, спускающаяся вниз, слева направо, напоминая отдаленно римскую катену. На левой руке двойной браслет. Таковы общие внешние штрихи, которыми Рембрандт украсил изображение своей жены. Они богаты и при этом теплы. Саския стоит перед глазами во всей своей молодости, во всей своей семитической сладостности, такая одновременно и крупно-высокая и нежно детская по производимому ею общему впечатлению. Слабо выражены брови. Лицо тем не менее прямо говорит. По лбу разметаны струйками вьющиеся пряди передних волосиков, необычайно тонкие, украшающие, но не обрамляющие. Они упали в каком-то лихом беспорядке и придают лицу вид осененности: точно на него легли тени от ветвей стоящего над головою дерева. Под лбом два вдумчивых глаза, глядящих вперед с выражением просьбы. Вся любвеобильность, вся нежная заботливость, вся интимная певучесть женщины в этих глазах. Они стоят неподвижно, но поблескивают иголочками тонкой-тонкой сознательности, до такой степени тонкой и прозрачной, что от всей апперцепции по лицу распространяется чистейший аромат одухотворенности. Какая-то неоплатоническая мысль, вполне достойная Рембрандта, воплотилась в этом портрете. Он женственно-духовен, женственно-душист в своей интеллектуальности, женственно-обаятелен и магнитен в том действии, которое он производит на восприимчивый взгляд. Дух не мужского, а женского рода, и даже в самом мужчине он является мягкою тканью, пропускающею через себя лучи солнечного зачатия. Это почти портрет на неоплатоническую и гностическую тему, созданный великим художником среди банально-милой, пустой и поверхностной болтовни голландских художников, современных Рембрандту. Вот оно отрицание, противопоставление окружающему быту и миру, то самое отрицание, которое нашло такое полное законченное выражение в грандиозном «Ночном Дозоре» год спустя. Тут то же отрицание, тот же уход в сторону от уличного потока. Но всё это выражено мягко и женственно. Тяжелые большие руки выписаны с изумительным искусством. Левая кисть, прижатая к груди, с вытянутыми длинными пальцами и отчетливо видными ямочками в высшей степени напоминает кисть Джиоконды. Она лежит на груди едва дышащая и благородно спокойная. Руки Джиоконды как бы оторваны от остального её тела и живут самостоятельною жизнью. Их можно вынуть из портрета и представить отдельно. Эта же довольно большая рука, сделанная кистью Рембрандта, может быть, не без влияния Леонардо да Винчи, органически приросла к общей фигуре. Она пульсирует вместе с нею в чутко согласованном телесном ритме. Пальцы слегка раздвинуты, как это бывает, когда рука должна придержать что-нибудь большое или широкое, и в них слышится тихое напряжение. Другая рука держит красный цветок в открытой к зрителю ладони. Рука эта тяжела, квадратна по форме, напоминает руку простой крестьянки. Ни следа ван-дейковской утонченности, но и ни признака вульгарности. Она сделана из простой плоти без хитрых эстетических затей, благородно и просто. При этом жест руки, простертый вперед, отличается исключительною экспрессивностью. Хотя вся фигура Саскии представлена в чарующих деталях, не дающих почти возможности оторваться от них, именно эта рука всё-таки остается господствующею в портрете. Всё в нём служит мотиву правой руки с красным цветком. Всегда какой-нибудь жест остается особенно памятным у каждого человека. Иногда вся биография символически выливается в нём. Здесь Саския, протягивающая красный цветок, как бы знаменует то, что она явила миру своим отдельным существованием. Во все эпохи своей жизни с Рембрандтом она отдавала ему клочки своего бытия. Она принесла ему своё имущество и самое себя. В течение семи лет она украшала, согревала и освещала его существование. И как тонко понял художник всю натуру этой женщины, показав её в последнем изображении с простертой вперед рукой, держащей красный цветок. Каждый человек оставляет по себе то или иное внешнее впечатление. Впечатление от Саскии – это аромат красного цветка, красной гвоздики. Саския именно и была гвоздикою, пахучею, милою, надежною и не легко облетающею.