Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

(африканец). Образцом для Теренция (как и для Плавта) стали комедии древнегреческого

драматурга Менандра. Теренций много внимания (и в этом чувствуется греческое влияние)

уделяет обычному человеку, семейной тематике. Он сатирически рисует и нравы своего

времени, и неизбежные конфликты отцов и детей, и ветреность молодѐжи, и излишнее

морализаторство старшего поколения, но делает это мягче, чем другие авторы. Идеал Теренция

— взаимопонимание и взаимоуступки, он призы-

Римский мим. Бронзовая статуэтка. Начало новой эры.

Комическая сценка. Барельеф. I в. н.э.

268

вает к разумным компромиссам, умению слушать друг друга. Герои, как правило,

исправляются, или их пороки оказываются не столь ужасными. Комедии Теренция

проигрывают сочинениям Плавта в сюжетной остроте и динамичности, но знакомят зрителей с

более сложными характерами. В комедии «Свекровь», например, важны не столько сюжетные

хитросплетения, сколько драматические переживания героев. Как и у Плавта, у Теренция

обязательно есть хитрый раб он или ведѐт интригу, или окончательно сбивает всех с толку.

Большую роль играет случай, который помогает героям найти родных, получить приданое или

наследство, а влюблѐнным — соединиться.

Долгое время в Риме не существовало постоянных театральных зданий. Римский театр не был

связан с культом божества, как в Греции, поэтому не имел того же общественного значения.

Актѐры считались не уважаемыми, а презираемыми людьми. Их набирали из числа рабов и

вольноотпущенников и за плохое исполнение могли побить. Представления давались в

основном на общегосударственных праздниках, Римских сентябрьских играх (тогда-то и

произошло в 240 г. до н.э. первое театральное представление), Плебейских ноябрьских,

Аполлоновых июльских играх, во время Мегалесий — апрельских торжеств в честь великой

матери богов Реи-Кибелы.

Спектакли могли ставиться и в любое другое время по инициативе знатного гражданина. Для

представлений строились специальные сооружения, которые по окончании действа ломались.

Сценической площадкой был деревянный помост, поднятый над землѐй на половину

человеческого роста. К нему вела узкая лесенка в несколько ступеней — по ней поднимались

персонажи, приехавшие (по сюжету) из другого города. Для зрителей ставили скамьи, но

иногда смотреть спектакли разрешалось только стоя.

Первый постоянный каменный театр был сооружѐн около 55 г. до н.э. полководцем Гнеем

Помпеем Великим и вмещал до сорока тысяч человек. К концу I в. до н.э. в Риме появилось

ещѐ два театра — Вальба и Марцелла. Римский театр отличался от греческого. Размеры

орхестры уменьшились наполовину, она превратилась в полукруг. Хора в римских пьесах не

было, и места на орхестре занимали знатные зрители. Проскениум был поднят на полтора метра

над орхестрой, а ширина его увеличилась до шести метров. Римский театр имел занавес; до

начала спектакля его опускали перед сценической площадкой. Римские театры в отличие от

греческих сооружали на ровном месте, и амфитеатр поддерживал мощный фундамент со

Театр Марцелла. Реконструкция.

Маска комического актѐра. Фрагмент мозаики. I в. н.э.

* Римские игры включали спортивные состязания и театральные представления.

269

МЕЖДУ ТЕАТРОМ И ЦИРКОМ

Гораздо большим успехом, чем театр, пользовались в Риме бои гладиаторов, состязания

колесниц, кулачные бои, публичные казни преступников. Подобные зрелища происходили в

цирках и амфитеатрах, многие из которых сохранились до наших дней, например Колизей-

амфитеатр Флавиев в Риме. Это сооружение в форме эллипса достигает в высоту 48,5 м, в