Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

для разных составов оркестра и весьма свободны по формам. В музыке сюит нашла отражение

важнейшая черта бразильского фольклора — любовь к необычным звуковым краскам. Вила-

Лобос особенно ценит «чистую» красоту тембра, в каждой сюите он отдаѐт предпочтение

определѐнной группе инструментов. Так, в седьмой бахиане на первом месте — деревянные

духовые, а во второй и пятой — виолончели. Степень сложности музыки различна — от

простых и незатейливых наигрышей до композиций, необычных по составу гармоний и

рисунку мелодий. По настроению бахианы делятся на лирические и жанрово-танцевальные.

Последние близки по форме к сюитам Баха, но роли алеманды, куранты или сарабанды

исполняют темпераментные бразильские танцы.

К «Бразильским бахианам» близок по форме цикл «Шорос» (1929 г.), состоящий из

четырнадцати сюит для камерных ансамблей. В музыке в классических формах представлены

традиции народного уличного музицирования. Вила-Лобос тонко чувствовал сложную природу

бразильского фольклора — в нѐм переплелись интонации музыки индейцев, негров и

португальцев. Поэтому композитор использует сложные ритмы, сочетания различных ладов,

необычные комбинации инструментов.

Эйтор Вила-Лобос.

183

В музыке «Шорос» особенно привлекает дух импровизационности, без которого не может жить

народная традиция: развитие тем построено так, словно музыканты сочиняют произведение на

глазах у слушателя.

Сложны и интересны симфонические поэмы Вила-Лобоса. Программы связаны либо с

картинами природы («Горы Бразилии», 1944 г.), либо с общими размышлениями о жизни

(«Одиссея мира», 1945 г.). В поэмах соединились элементы разных стилей — позднего

романтизма, импрессионизма и даже неоклассицизма. В симфонической музыке композитора

хорошо чувствуется ладовое мышление, во многом близкое творчеству Хиндемита и Бартока. В

основу лада положен ряд из двенадцати звуков, один из которых является тональным центром.

При этом нет чѐтко выраженного мажора и минора.

Эйтор Вила-Лобос не ограничивался сочинением музыки. Он был прекрасным симфоническим

и хоровым дирижѐром, много преподавал, основал ряд средних и высших учебных заведений, в

частности Бразильскую музыкальную академию. Вила-Лобос — автор превосходных учебных

пособий по музыке. Много сил композитор отдавал популяризации в Бразилии лучших

образцов европейской музыки, особенно французских композиторов.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ АВАНГАРД

Словом авангард (от фр. avantgarde — «передовой отряд») принято обозначать художественные

течения, представители которых используют новые, необычные формы и выразительные

средства, отказываются от общепринятых в искусстве законов. Движение музыкального

авангарда охватывает 50—90-е гг. XX столетия. Оно возникло после Второй мировой войны

далеко не случайно: потрясения военного времени, а затем и резкое изменение уклада жизни

вызвали разочарование в нравственных и культурных ценностях предшествующих эпох.

Представителям поколения 50—60-х гг. хотелось чувствовать себя свободными от традиций,

создать собственный художественный язык

Поиски новых методов творчества вызвали к жизни немало необычных стилей. В 50-х гг.

возникла электронная музыка. Композиторы в качестве «классических» инструментов

используют электронную звукозаписывающую и звуковоспроизводящую технику —

магнитофон, синтезатор, а в последние годы — компьютер. На синтезаторе удаѐтся получить

наибольшее число звуковых эффектов; иногда этот материал, записанный на магнитофон,

сочетают с «живым» звучанием голоса или инструмента. Появление электронной музыки было

вызвано желанием привлечь внимание к «классике» миллионов любителей эстрады и рока (где