Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

исполняли музыку из оперы «Навуходоносор» под управлением молодого дирижѐра Артуро

Тосканини (1867—1957), ставшего впоследствии одним из лучших исполнителей опер Верди.

Судьба итальянской оперы в XIX в. складывалась непросто. Итальянские труппы работали

практически во всех европейских столицах; они неизменно собирали полные залы и нередко

пользовались покровительством монархов. Однако музыкальная общественность стран Европы

часто относилась к такой популярности с предубеждением. Считалось, что итальянская оперная

школа препятствует развитию национальных школ. Такой взгляд мешал объективно оценить

качество музыки. Верди своими произведениями доказал жизнеспособность итальянской

оперы.

ДЖАКОМО МЕЙЕРБЕР И ФРАНЦУЗСКАЯ «БОЛЬШАЯ ОПЕРА»

В XIX в. Париж завоевал славу музыкальной столицы мира. Сюда приезжали выдающиеся

композиторы из разных стран: итальянцы Джоаккино Россини и Винченцо Беллини, венгр

Ференц Лист и другие мастера. На сценах оперных театров выступали лучшие певцы,

проходили концерты известных музыкантов-виртуозов.

В 20-х гг. XIX столетия во французской музыке сложился особый жанр — «большая опера»

(фр. grand opera). На его формирование оказали влияние традиции французской лирической

трагедии и итальянской оперы-сериа. «Большая опера» представляла собой монументальное и

пышное музыкально-драматическое действо; сюжет был обычно историческим, герои

переживали и социальную драму, и личную. Для солистов писались арии, арии с хором,

мелодические речитативы, вокальные ансамбли; в действие вводили массовые хоровые и

балетные сцены. Постановки отличались необычайной роскошью декораций и костюмов.

Джакомо Мейербер.

98

Ключевую роль в становлении жанра сыграла постановка в 1828 г. оперы Даниэля Франсуа

Эспри Обера (1782—1871) «Немая из Портачи» («Фенелла»), написанной на либретто

популярного в те годы французского драматурга Эжена Скриба. Опера рассказывает о

восстании неаполитанских рыбаков против испанского владычества и собственных правителей.

На фоне этих событий разворачивается история трагической любви героини, простой рыбачки

Фенеллы, к принцу Альфонсу.

Вершиной в развитии «большой оперы» стало творчество Джакомо Мейербера (настоящие имя

и фамилия Якоб Либман Бер, 1791 — 1864). Он родился в Берлине в богатой банкирской семье.

На родине Мейербер сочинил несколько опер, не имевших большого успеха, и затем уехал

совершенствовать мастерство в Италию. Здесь он познакомился с произведениями итальянских

оперных композиторов, и особенно глубоко изучил творческую манеру Россини. Написанные в

Италии в 1816— 1824 гг. семь опер публика приняла благосклонно. Последняя, «Крестоносец в

Египте» (1824 г.), была поставлена и за пределами Италии; это уже вполне зрелое и

самостоятельное произведение принесло Мейерберу известность в Европе.

После этого композитор отправился завоѐвывать Париж. Здесь он познакомился с литературой,

театром, изобразительным искусством Франции и, конечно, с достижениями французской

музыки. Соединив элементы трѐх национальных культур (немецкой, итальянской и

французской), Мейербер выработал собственный оперный стиль, который и стал

олицетворением «большой оперы».

Первое сочинение композитора в этом жанре — «Роберт-Дьявол». В 1831 г. опера была

поставлена на сцене театра Гранд-опера и имела невиданный успех. Немалую роль сыграло

удачное либретто Скриба (в дальнейшем он стал постоянным либреттистом композитора).

В 1836 г. состоялась постановка главного произведения Мейербера — оперы «Гугеноты».

Либретто написано по мотивам романа французского писателя Проспера Мериме «Хроника

времѐн Карла IX». Исторические события (борьба французских протестантов с католиками в