Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

(«Lacrimosa») по первым словам текста: «Слезным будет этот день» («Lacrimosa dies illa»).

РЕКВИЕМ

Реквием (от лат. requies — «отдохновение», «покой») — заупокойная месса на канонический

латинский текст. Название месса получила по первому слову своей начальной части: «Вечный

покой даруй им, Господи» («Requiem aeternam dona eis, Domine»). Музыка обычно передаѐт

скорбь, погружѐнность в размышления о смерти и загробном бытии души. Структура реквиема

не точно повторяет мессу. В нѐм отсутствуют песнопения «Слава» («Gloria») и «Верую»

(«Credo»), но появляются другие: вступительная часть «Вечный покой» («Requiem aeternam»);

центральная часть заупокойной службы, посвящѐнная предстоянию души на Страшном суде,

— «День гнева» («Dies irae»); финальное песнопение «Избавь меня, Господи, от вечной

смерти» («Libera me Domine ad morte aeternam», сокращѐнно «Libera me»).

Реквием окончательно сложился в эпоху Возрождения (XV в.), но отдельные части возникли

раньше. Со временем реквием разделил судьбу мессы — превратился в самостоятельный

музыкальный жанр.

Титульный лист партитуры реквиема Вольфганга Амадея Моцарта. Лейпциг. XIX в.

При создании реквиема Моцарт использовал опыт, приобретѐнный в работе над операми, и

достижения предшественников (в частности, приѐмы полифонии Баха). Части сочинения,

напоминающие оперные арии и ансамбли, делают музыку очень эмоциональной, а

полифонические — прежде всего «Господи, помилуй!» («Kyrie eleison») — олицетворяют

духовное начало, высшую справедливость. Главный образ реквиема — страдающий человек

перед лицом сурового Божественного правосудия.

Мастер так и не успел дописать реквием; он был доработан по наброскам композитора его

учеником Францем Ксавером Зюсмайром (1766-1803).

Музыку Моцарт сочинял очень легко, иногда даже без черновиков, создавая творения,

непревзойдѐнные по художественной красоте и гармоничности. Музыканты-современники

высоко ценили дарование Моцарта, но большинство аристократической публики его

творчество не понимало, а в последние годы жизни композитора не принимало вовсе. Умер

Моцарт в бедности и был похоронен в Вене в общей могиле.

61

ФОРТЕПИАНО:

ОТ КЛАВЕСИНА ДО РОЯЛЯ

Клавишные струнные музыкальные инструменты — пианино и рояль — называют одним

словом «фортепиано» (от ит. forte — «громко» и piano — «тихо»). Своим происхождением они

обязаны псалтерию (греч. «псалте'рион», от «пса'лло» — «перебираю струны») —

многострунному щипковому инструменту, распространѐнному в древности и в Средневековье.

Корпус у него был треугольный или прямоугольный. В XVI в. псалтерий усовершенствовали:

присоединили клавишный механизм. Так появился клавесин (фр. clavecin, от лат. clavis —

«ключ»). Он имел струны разной длины, и каждая соответствовала определѐнной клавише. При

нажатии на клавишу гусиное перо зацепляло струну, и раздавался отрывистый музыкальный

звук. Звук был слабым, и, чтобы его усилить, стали применять двойные и тройные струны. Со

временем изобрели специальное приспособление для защипывания струн — плектр.

На рубеже XVII—XVIII вв., чтобы разнообразить звучание, изобрели клавесин с двумя и тремя

клавиатура-

ми, или мануалами (от лат. manus — «рука»). «Голос» одного мануала был громче, другого —

тише. Этот инструмент (и его разновидности) назвали клавесином во Франции. В Италии он

получил другое имя — чембало, в Англии — вѐрджинел, в Германии — кильфюгель

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН

(1770—1827)

«Музыка должна высекать огонь из груди человеческой» — это слова немецкого композитора

Людвига ван Бетховена, произведения которого принадлежат к высшим достижениям