Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Новое столетие для русского театра началось раньше календарного. 22 июня 1897 г. в

московском ресторане «Славянский базар» встретились два человека. Никто даже не мог

предположить, что это событие откроет новую эру в искусстве сцены. Драматург и

театральный критик Владимир Иванович Немирович-Данченко (1858—1943) написал короткую

записку. Послание адресовалось сыну одного из наиболее влиятельных московских купцов —

Константину Сергеевичу Алексееву (псевдоним Станиславский, 1863— 1938). Он был актѐром-

любителем, переигравшим бесчисленное количество ролей в драмах и комедиях, фарсах и

водевилях.

В записке Немирович-Данченко предлагал обсудить театральные планы. Алексеев ответил

срочной телеграммой — и встреча состоялась. После долгого разговора решено было

организовать новый театр, который преодолеет штампы и рутину российской сцены того

времени.

Само название — Художественный Общедоступный театр — уже содержало программу.

«Художественный» — гарантировался высокий уровень искусства. «Общедоступный» —

обращѐнный ко всем, а не только к избранным, не только к театральным завсегдатаям.

СОЗДАНИЕ МОСКОВСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА

Открыть новый театр его создатели решили спектаклем «Царь Фѐдор Иоаннович». Пьеса

Алексея Константиновича Толстого (1817—1875), посвящѐнная русской истории, давала

возможность утвердить новые художественные принципы. Режиссѐры стремились показать на

сцене подлинную историю: с этой целью в Троице-Сергиевой лавре и в Угличе подбирали

костюмы и реквизит, закупали старинные ткани. По-новому строились и массовые сцены. Это

была не привычная безликая массовка — каждый участник имел характерный облик и свою

историю.

Первое представление вновь созданного театра 14 октября 1898 г. подарило публике (и истории

искусства сцены) два открытия: во-первых, всѐ, что происходило во время спектакля,

определялось волей режиссѐров-постановщиков; во-вторых, исполнитель роли царя Фѐдора,

Иван Михайлович Москвин (1874—1946), играл так, как до него никто не играл на русской

сцене. Современные ему критики затруднялись определить, в чѐм новизна его актѐрской игры.

Они повторяли слово «правда», иногда «истинная правда», «настоящая жизнь», удивлялись

тонкому и трепетному выражению самых глубоких чувств, отсутствию «актѐрства».

Если Малый театр вошѐл в историю как Дом Островского, то Московский Художественный

Общедоступный театр (МХТ) открыл для России и, как оказалось впоследствии, для всего мира

драматурга Антона Павловича Чехова (1860—1904). Премьера «Чайки» состоялась на сцене

Художественного театра 17 декабря 1898 г., спустя два месяца после провала пьесы на сцене

Александринского театра в Санкт-Петербурге. Немирович-Данченко понимал, что

Афиша спектакля Художественного Общедоступного театра.

И.М. Москвин в роли царя Фѐдора в спектакле «Царь Фѐдор Иоаннович».

391

Антон Павлович Чехов. Фотография, подаренная Чеховым Станиславскому.

причина неудачи — в новизне и необычности этого произведения. Спектакль МХТ стал

триумфом и прорывом в новый театральный век. Именно чеховская драматургия позволила

Станиславскому создать собственный, ни на кого не похожий стиль, именно на пьесах Чехова

режиссѐр разрабатывал метод актѐрской игры. Впоследствии это привело к созданию его

знаменитой системы.

Станиславский понял пьесу не сразу, но его режиссѐрский план, хотя отчасти и противоречил

представлениям Чехова, всѐ же стал театральным открытием. Впервые в сценическую практику

были введены такие понятия, как «подтекст» и «атмосфера», «настроение» и «внутреннее

действие». Это был не просто план — это была партитура наподобие музыкальной; в ней