Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

*Церковный собор — съезд высшего духовенства христианской церкви для решения

важнейших вопросов вероучения, церковного управления и др.

28

Адриан Вилларт.

алы эпохи в целом — с еѐ жизнерадостностью, свободой, и собственно венецианскую

художественную традицию — с еѐ стремлением ко всему яркому и необычному. В творчестве

венецианских мастеров усложнился и музыкальный язык он наполнился смелыми сочетаниями

аккордов, неожиданными гармониями.

Яркой фигурой эпохи Возрождения был Карло Джезуальдо ди Веноза (около 1560—1613),

князь города Веноза, — один из крупнейших мастеров светского мадригала. Он приобрѐл

известность как меценат, исполнитель на лютне, композитор. Князь Джезуальдо дружил с

итальянским поэтом Торквато Тассо; остались интереснейшие письма, в которых оба

художника обсуждают вопросы литературы, музыки, изобразительного искусства. Многие из

поэм Тассо Джезуальдо ди Веноза переложил на музыку — так появился ряд

высокохудожественных мадригалов.

Как представитель позднего Возрождения, композитор разрабатывал новый тип мадригала, где

на первом месте стояли чувства — бурные и непредсказуемые. Поэтому для его произведений

характерны перепады громкости, интонации, похожие на вздохи и даже рыдания, резкие по

звучанию аккорды, контрастные смены темпа. Эти приѐмы придавали музыке Джезуальдо

выразительный, несколько причудливый характер, она поражала и одновременно привлекала

современников. Наследие Джезуальдо ди Венозы составляют семь сборников многоголосных

мадригалов; среди духовных сочинений — «Священные песнопения». Его музыка и сегодня не

оставляет слушателя равнодушным.

МУЗЫКА ФРАНЦИИ

Для Франции XV—XVI столетия стали эпохой важных перемен: закончилась Столетняя война

(1337— 1453 гг.) с Англией, к концу XV в. завершилось объединение государства; в XVI

столетии страна пережила

Консорт (инструментальный ансамбль). Фрагмент книжной миниатюры. Франция. XV в.

29

религиозные воины между католиками и протестантами. В сильном государстве с абсолютной

монархией возросла роль придворных торжеств и народных празднеств. Это способствовало

развитию искусства, в частности музыки, сопровождавшей подобные действа. Увеличилось

количество вокальных и инструментальных ансамблей (капелл и консортов), состоявших из

значительного числа исполнителей.

Во время военных походов в Италию французы познакомились с достижениями итальянской

культуры. Они глубоко прочувствовали и восприняли идеи итальянского Возрождения —

гуманизм, стремление к гармонии с окружающим миром, к наслаждению жизнью.

Если в Италии музыкальный Ренессанс был связан в первую очередь с мессой, то французские

композиторы наряду с церковной музыкой особое внимание уделяли светской многоголосной

песне — шансон. Интерес к ней во Франции возник в первой половине XVI в., когда в свет

вышел сборник музыкальных пьес Клемана Жанекена (около 1485—1558). Именно этого

композитора считают одним из создателей жанра.

В детстве Жанекен пел в церковном хоре в родном городе Шательро (Центральная Франция). В

дальнейшем, как предполагают историки музыки, он учился у нидерландского мастера

Жоскена Депре или у композитора из его окружения. Получив сан священника, Жанекен

работал регентом (руководитель хора) и органистом; затем его пригласил на службу герцог Гиз.

В 1555 г. музыкант стал певцом Королевской капеллы, а в 1556—1557 гг. — королевским

придворным композитором.

Клеман Жанекен создал двести восемьдесят шансон (изданы между 1530 и 1572 гг.); писал

церковную музыку — мессы, мотеты, псалмы. Его песни часто имели изобразительный