Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

«Конформист», «Покушение» (1972 г.; в советском прокате «Похищение в Париже»), «Поезд»

(1973 г.), «Полицейская история» (1975 г.).

В успехе Трентиньяна большую роль сыграл режиссѐр Клод Лелуш (родился в 1937 г.). Фильм

«Мужчина и женщина» ознаменовал начало мировой славы и режиссѐра, и актѐра. В этой

истории любви счастливо совпало всѐ: изящная режиссура Лелуша, его умение создать

поэтическое

МУЗЫКАЛЬНЫЙ БУМ

В 60-х гг. музыкальный фильм поднялся на новый уровень: «старые добрые» кинооперетты и

комедии со вставными музыкальными номерами ушли в прошлое. Музыка органично вошла в

фильм, стала его «атмосферой». Появились актѐры, для которых петь в кадре так же

естественно, как говорить, — причѐм не в условных, романтических, а в самых обыкновенных,

жизненных ситуациях. На преобразование музыкального кино в заметной степени повлияли

режиссѐр Жак Деми (1931—1990) и композитор Мишель Легран (родился в 1932 г.). Вместе

они создали такие фильмы, как «Шербурские зонтики» (1964 г.) и «Девушки из Рошфора»

(1967 г.), героями которых были молодые французы с их повседневными проблемами. Однако

благодаря музыке и изысканной режиссуре жизнь персонажей приподнялась над обыденностью

и заиграла новыми красками. Простые и поэтичные мелодии Леграна, сойдя с экрана, зазвучали

с эстрады и музыкальных дисков. Они принесли их автору огромную популярность. В фильмах

Деми раскрылся талант молодой актрисы Катрин Денѐв, которой в дальнейшем была суждена

слава звезды мирового кинематографа.

Катрин Денѐв в фильме «Шербурские зонтики».

567

Луи де Фюнес и Жан Маре в фильме «Фантомас против Скотланд-Ярда». Режиссѐр Андре

Юннебель. 1966 г.

настроение, игра исполнителей главных ролей — Трентиньяна и пленительной Анук Эме

(настоящие имя и фамилия Франсуаза Сориа, родилась в 1932 г.) и, конечно, музыка

композитора Франсиса Лея (родился в 1932 г.).

Комедия во всех еѐ разновидностях (лирическая, сатирическая, фарсовая и т. д.) всегда была

сильной стороной французского кино. Со временем она несколько огрубела, ей стали изменять

еѐ «фирменные» качества: изящество и хороший вкус. Тем не менее, комедии таких мастеров,

как Жерар Ури («Разиня», 1965 г.; «Большая прогулка», 1966 г.; «Укол зонтиком», 1980 г., и

др.) и Клод Зиди («Горчица бьѐт в нос», 1974 г.; в советском прокате «Он начинает сердиться»;

«Банзай», 1983 г., и др.), пользуются успехом во Франции и за еѐ пределами не один десяток

лет.

Немалая заслуга в этом принадлежит и замечательным комедийным актѐрам, особенно тем, кто

сумел создать собственный постоянный комедийный персонаж (или маску). В первую очередь

это Луи де Фюнес (1914—1983). Его герой — маленький человечек, самоуверенный, предпри-

имчивый, вспыльчивый. Он вечно попадает впросак, но в последний момент находит самый

невероятный выход из положения (достаточно вспомнить его комиссара Жюва из

юмористической серии фильмов о Фантомасе).

Пьер Ришар (настоящие имя и фамилия Пьер Ришар Морис Шарль Леопольд Дефей, родился в

1934 г.) запомнился зрителям в таких фильмах, как «Высокий блондин в чѐрном ботинке» (1972

г.), «Игрушка» (1976 г.) и др. Его персонаж — это нескладный простофиля, всѐ время

остающийся в дураках из-за рассеянности, но, в конце концов, одерживающий верх благодаря

своей чистосердечности и доброте. Ришар выступает также в качестве режиссѐра; одна из его

комедий имеет символическое название: «Я робкий, но я лечусь» (1978 г.). В комедиях

Франсиса Вебера «Приманка» (1981 г.; в советском прокате «Невезучие»), «Папаши» (1983 г.) и

«Беглецы» (1986 г.) он сыграл в паре ещѐ с одним знаменитым актѐром французского экрана —

Жераром Депардье (родился в 1948 г.).