Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

сметающий все преграды, то героини Моники Витти полны аристократической сдержанности,

за которой скрыт страх перед жизнью. Анна Маньяни стала идеальной исполнительницей для

неореалистических фильмов, а Моника Витти — для периода итальянского кино, стремящегося

проследить скрытые процессы, происходящие в душе современного человека.

Марчелло Мастроянни — актѐр с лѐгким, кипучим, истинно итальянским темпераментом. В

студенческой самодеятельности, где он делал первые шаги, юношу заметил режиссѐр Лукино

Висконти и взял его в свои спектакли, шедшие на профессиональной сцене. Вскоре

Мастроянни стал одним из самых популярных актѐров итальянского кино. Особенно хорошо

получались у него легкомысленные влюблѐнные; предприимчивые, но остающиеся в дураках

авантюристы; чудаковатые жулики и наивные чудаки; мнимые донжуаны, которых женщины

водят за нос. Такими были роли Мастроянни в лѐгких, так называемых розовых, комедиях из

«народной жизни». Эти комедии в 50-х гг. пришли на смену неореализму.

Лукино Висконти (настоящая фамилия Висконти ди Модроне; 1906—1976) также был одним из

основоположников неореализма («Одержимость», 1942 г.; «Земля дрожит», 1948 г.; «Самая

красивая», 1951 г.). Представитель аристократического рода, человек утончѐнной культуры, он

сделал предметом своего искусства жизнь низших слоѐв общества.

В фильмах, поставленных режиссѐром в более поздний период, центральное место заняла тема

гибели старой культуры, уход в небытие еѐ последних представителей.

Таков старый князь Фабрицио ди Салина в фильме «Леопард» (1962 г.), поставленном по

одноимѐнному роману Джузеппе Томази ди Лампедузы. Князь Фабрицио чувствует, что бли-

зится к концу не только его жизнь, но и жизнь класса, к которому он принадлежит. Понимая,

что на смену идут мелкие людишки с меркантильными страстями, герой находит

Софи Лорен и Марчелло Мастроянни в фильме Дино Ризи «Жена священника» (1971 г.) —

развлекательном «коктейле» из комедии и драмы.

В начале карьеры Софи Лорен снималась в эпизодических ролях в фольклорных фильмах, но

вскоре стала звездой, символом итальянского кино и женской красоты. В 1963 г. Лорен

снялась в комедии Витторио Де Сики «Вчера, сегодня, завтра». Здесь она впервые

встретилась с Марчелло Мастроянни, с которым сыграла во многих фильмах Де Сики.

Самый известный — «Брак по-итальянски» (1964 г.).

564

ПЁСТРЫЙ МИР ПАОЛО ПАЗОЛИНИ

Пьер Паоло Пазолини (1922—1975) — режиссѐр, писатель, поэт, философ и сценарист. Первые

фильмы — «Аккатоне» и «Мама Рома» (оба 1962 г.). С неореализмом эти фильмы роднит

печальная интонация в изображении жизни и выбор главных героев — бедняков. Только у Па-

золини это не просто работящие люди, а бездомные, мелкие воришки, проститутки.

«Евангелие от Матфея» считается одним из программных фильмов движения молодого

итальянского кино. Оно возникло во второй половине 60-х гг. как отражение волны

молодѐжного протеста в Америке и Европе против старшего поколения и буржуазного

общества.

Одни из последних картин Пазолини — «трилогия жизни»: «Декамерон» (1970 г.),

«Кентерберийские рассказы» (1972 г.) и «Цветок тысячи и одной ночи» (1974 г.) —

живописные авторские фрески о людях, их пристрастиях, пороках, характерах и инстинктах.

Пазолини (в центре) на съѐмках фильма «Евангелие от Матфея».

в себе силы, не теряя достоинства, дать дорогу неизбежному. Уходя в небытие, он

благословляет молодость и жизнь — какими бы они ни были.

«Леопард» — масштабный и зрелищный фильм. Своей красотой он вызывает одновременно и

восхищение, и горькое чувство, что эта красота обречена.

В своих поздних картинах («Гибель богов», 1969 г.; «Смерть в Венеции», 1971 г.; «Людвиг»,