Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

зримыми внутренний мир героя, его мысли, сны, воспоминания. Действие фильма колеблется

на грани воображаемого и реального, его стилистика передаѐт их взаимопроникновение.

Герой фильма, кинорежиссѐр Гвидо Ансельми, которого сыграл Марчелло Мастроянни (1923—

1996), никак не может приступить к съѐмкам очередной картины. Жизненная суета и разлад с

самим собой мешают ему сочинить сюжет.

Творческий кризис, связанный с кризисом моральным и экзистенциальным, ставит героя на

грань самоубийства. Однако фильм заканчивается примирением — символической сценой

хоровода, в котором взялись за руки все те, кого Гвидо когда-либо знал в жизни.

Соединение реальности и фантазии в сплошном потоке образов вначале сбило с толку не

только зрителей, но и многих критиков. Однако прошло время, и стали очевидными внутренняя

логика и гармоничность построения фильма.

Микеланджело Антониони (родился в 1912 г.) тоже начинал карьеру режиссѐра в русле

неореализма, но спустя несколько лет стал искать новые пути. Главная тема его картин —

неспособность людей к взаимопониманию, а изобразительный лейтмотив — пейзаж

индустриального города, приспособленный лишь к материальным потребностям современного

человека. Мир фильмов Антониони — это мир угасающих чувств. Стиль режиссѐра

окончательно оформился в его знаменитой трилогии: «Приключение», «Ночь» (оба 1960 г.),

«Затмение» (1961 г.).

В «Затмении» тема одиночества получила наиболее отчѐтливое выражение. Картина

начинается с долгой, утомительной паузы. В тусклый рассветный час герои фильма —

Виттория и Рикардо слоняются по изысканной гостиной, перед тем как поставить точку в конце

своего романа.

Антониони обладает талантом передавать на экране моменты пустоты, когда нет ни любви, ни

злобы, ни надежды, ни отчаяния... Души героев размагничены, чувства охладели, воля умерла.

Почему это произошло? Режиссѐр не указывает на конкретные причины. Ответ нужно искать в

общем стиле жизни — в атмосфере фильма. Болезнь поразила не отдельных людей — она

поразила общество.

АКТЁРЫ И РЕЖИССЁРЫ

В Монике Витти (настоящие имя и фамилия Мария Луиза Чеччарелли, родилась в 1931 г.)

Антониони нашѐл идеальную исполнительницу для своих фильмов. Профессиональную

актрису, прошедшую школу театра, он использовал в одном ключе,

ИСПОВЕДИ ФЕЛЛИНИ

В жизни каждого человека бывает период, когда ему надо углубиться в себя, разобраться в том,

что с ним происходит, может быть, рассказать об этом другим. Мой фильм — как раз такой

рассказ о самом себе. Мне хотелось бы выразить в нѐм веру в человека, в то, что настоящий

художник должен найти в себе силы победить сомнения, которые его обуревают...

Кадр из фильма «8 1/2».

Рисунок Ф. Феллини к фильму «Дорога».

*Эксцентрика (от лат. ех — «из», «вне» и centrum — «центр») — игра актѐра, основанная на

резких звуковых или зрительных контрастах, причудливых, нередко очень смешных приѐмах

**Экзистенциальный (от позднелат. exsistentia — «существование») — связанный с основами

существования личности, с вопросами жизни и смерти, с судьбой человека и его назначением.

563

Кадр из фильма «Затмение».

словно стирая ненужные ему краски еѐ актѐрской палитры. Такой деспотизм устраивал Витти:

роли в фильмах Антониони она считает вершиной своей карьеры. Актриса играла женщин,

способных на большое, сильное чувство, которое не находило отклика и постепенно угасало.

Отсюда двойственность в поведении еѐ героинь: тревога, ожидание, нерешительность,

замкнутость — эмоциональный порыв, сразу же прерываемый холодной отстранѐнностью.

Если стихия Анны Маньяни — простонародная раскованность чувств, темперамент,