Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

итальянское экономическое чудо). Тематика неореализма — ужасы фашизма, героизм

партизан, нищета народа — утратила остроту. На первый план выдвинулись философские

вопросы. Зачем человек

561

Огромное значение в фильме «Дорога» имеет музыка итальянского композитора Нино Роты

(1911—1979). Особенно «тема Джельсомины» — незатейливая, но трогательная мелодия, кото-

рую героиня играет на трубе. Впоследствии Нино Рота стал постоянным и незаменимым

сотрудником Феллини и написал музыку ко многим его фильмам, в том числе «Ночам

Кабирии» (1957 г.), «Сладкой жизни» (1960 г.), «Сатирикону» (1970 г.) и «Амаркорду» (1974

г.). «Репетиция оркестра» (1979 г.) — последняя совместная работа Феллини и Роты.

Нино Рота.

живѐт? Отчего, несмотря на внешнее благополучие, в обществе растут разобщѐнность и

равнодушие?

Основоположники неореализма чувствовали, что время требует иного художественного

подхода. Одним из активных приверженцев неореализма был кинорежиссѐр и сценарист

Федерико Феллини (1920—1993). Он же сделал первые шаги в новом направлении. Феллини

стремился к тому, чтобы фильм не только показывал жизнь, но и выражал личность режиссѐра

— его фантазии и воспоминания.

Идеи неореализма были переосмыслены мастером в фильме «Дорога» (1954 г.; в советском

прокате «Они бродили по дорогам»).

На первый взгляд может показаться, что это вполне неореалистическая лента. В ней

рассказывается о тяжѐлой жизни бродячих комедиантов. Циркач Дзампано, зверообразный

силач, берѐт себе в помощницы девочку-подростка Джельсомину — он просто покупает еѐ у

матери-крестьянки, живущей в нищете. Он обучает девочку ремеслу, дрессирует еѐ, как

животное. Однажды Джельсомина заболевает и становится в тягость своему хозяину. Дзампано

оставляет еѐ и продолжает путь в одиночестве.

Сходство фильма с неореалистическими лентами обманчиво. Картина превращается в притчу, в

поэтическое иносказание о смысле жизни и трагической разобщѐнности людей в мире. В лице

героев сталкиваются не просто разные социальные или психологические типы, но разные

жизненные начала.

Фильм Феллини жесток, но не безнадѐжен. Он даѐт ощущение катарсиса (греч. «очищение») —

духовного преображения через сочувствие и сопереживание. Узнав о смерти Джельсомины,

Дзампано пробуждается от душевного оцепенения. Томимый непонятными ему чувствами, он

идѐт ночью на берег моря и там рыдает, упав на холодный песок.

Однако главное открытие фильма — это Джельсомина (еѐ роль исполнила Джульетта Мазина,

жена и любимая актриса Феллини): смешная, трогательная и нелепая, она в то же время

воплощает готовность к любви и самопожертвованию. Игра актрисы сочетает психо-

ДЖУЛЬЕТТА МАЗИНА

Джульетта Мазина (настоящее имя Джулия Анна, 1921—1994) родилась в семье преподавателя,

училась в Римском университете, где, выступая в студенческой самодеятельности, увлеклась

актѐрским искусством. Защитив диплом историка, стала работать в театре и на радио. Там она

встретила Феллини, малоизвестного художника-карикатуриста и начинающего сценариста, и в

1943 г. стала его женой.

Мазина дебютировала в 1946 г. в фильме Роберто Росселлини «Пайза». Два года спустя в

картине режиссѐра Альберто Латтуады (родился в 1914 г.) «Без жалости» (1948 г.) еѐ игра была

отмечена премией итальянской критики «Серебряная лента». Индивидуальность Мазины

раскрылась только в фильмах Феллини («Дорога»; «Ночи Кабирии», 1957 г.; «Джульетта и

духи», 1965 г.; «Джинджер и Фред», 1985 г., и др.).

Кадр из фильма «Ночи Кабирии»

562

логическую правду и эксцентрику, лиризм и клоунаду.

Среди работ Феллини фильм «8 1/2» (1963 г.) занимает особое место: кинокамера делает