Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

супермены, погони, драки, стремительный ритм... Однако они хотят сохранить и национальное

своеобразие; отсюда слегка ироничное отношение к тому, что происходит на экране.

Это весьма характерно для творчества Люка Бессона (родился в 1959 г.), создателя

приключенческих лент «Голубая бездна» (1987 г.) и «Леон» (1994 г.). Его фильм «Никита»

(1989 г.; в российском прокате «Еѐ звали Никита») — о женщине, завербованной секретной

правительственной службой и превращѐнной в суперубийцу, — имел такой успех, что в Канаде

на его основе, но уже другими режиссѐрами был сделан длинный сериал.

Используя популярный в американском кино жанр космической сказки, Бессон поставил

сенсационный блокбастер «Пятый элемент» (1997 г.) о грозящем Земле вторжении

космического Зла. Отразить это вторжение можно только с помощью «пятого элемента»,

которым является Любовь. В фильме еѐ воплощает бесстрашная героиня, а помогает ей

преданный спутник. Главных героев сыграли американская актриса и модель Милла Йовович

(родилась в 1975 г.) и прославившийся ролями в боевиках американский же актѐр Брюс Уиллис

(родился в 1955 г.). Действие происходит попеременно то в прошлом, то в фантастическом

будущем: на Земле и на неведомых планетах. По технике комбинированных съѐмок фильм

Бессона не уступает знаменитым блокбастерам Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга.

МОЛОДОЕ НЕМЕЦКОЕ КИНО

Режиссѐры, которые пришли в кинематограф в конце 60-х гг., создали новое направление —

методов немецкое кино и впервые после 1933 г.

571

вернули Германии звание одной из ведущих кинодержав мира.

Студии и лаборатории киноконцерна УФА, оставшиеся в ГДР, были национализированы и

превратились в государственное предприятие ДЕФА. На западе же страны действовало

множество небольших фирм, выпускавших фильмы.

По-прежнему, как в 20-х и 30-х гг., снимались сентиментальные мелодрамы и

приключенческие киноленты. Однако в начале 60-х гг. положение изменилось. В 1962 г.

Александр Клуге (родился в 1932 г.) основал движение молодое немецкое кино, призванное

обновить и стимулировать творческий подход к кинорежиссуре. Двадцать шесть молодых

кинематографистов подписали «Оберхаузенский манифест», названный так потому, что он был

провозглашѐн на кинофестивале в городе Оберхаузен. Продукция, которую отвергали эти

кинематографисты, получила у них название «кино папы». Авторы манифеста ополчились на

царившие в немецком кино условности — им хотелось, чтобы оно больше внимания уделяло

современной жизни. По их мнению, только в этом случае могло появиться обновлѐнное не-

мецкое кино. Некоторые из молодых режиссѐров вскоре дебютировали, сняв первые

полнометражные ленты. Для застойного кинематографа это было подобно глотку свежего

воздуха. Из тех, кто начинал в 60-х гг., вышли самые значительные кинохудожники

последующих десятилетий — Вернер Херцог, Фолькер Шлѐндорф, Маргарете фон Тротта,

Райнер Вернер Фассбиндер и Вим Вендерс.

ВЕРНЕР ХЕРЦОГ

Вернер Херцог (настоящая фамилия Стипетич, родился в 1942 г.) — режиссѐр «дикости». В его

фильмах герои соприкасаются с дикими, первобытными силами природы, которая лишена

привычной человеку логики. Возможно, поэтому одним из первых фильмов Херцога стал

«Носферату — призрак ночи» (1978 г.) — римейк ленты Ф.В. Мурнау «Носферату — симфония

ужаса». Лента Херцога — история о человеке и вампире, в которой нарушены все принятые

между людьми связи. По сюжету фильм Херцога был ближе к старой картине, чем к оригиналь-

ному роману Брэма Стокера.

Другую ленту режиссѐра, «Крик камня» (1991 г.), критики прямо связывали с

киноэкспрессионизмом — «горными фильмами» Арнольда Фанка. Главный персонаж картины