Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

американской публики. Следующая картина — «Плоть и дьявол» (1927 г.) — принесла Грете

Гарбо широкую известность. Режиссѐр этой ленты, Кларенс Браун (1890— 1987), снимал

актрису из фильма в фильм: «Любовь» (1927 г.; по мотивам романа Л. Н. Толстого «Анна

Каренина»), «Дурная женщина» (1929 г.), «Роман» (1930 г.).

Особенно удачна работа Гарбо в фильме «Королева Кристина» (1934 г., режиссѐр Рубен

Мамулян), где она сыграла шведскую королеву, отказавшуюся от власти ради любви.

В фильме Эрнста Любича (1892— 1947) «Ниночка» (1939 г.) Грета Гарбо попыталась изменить

амплуа, с иронией показав, как быстро женщина может изменить свои идеологические

ориентиры, если начинает вести обеспечен-

Грета Гарбо в фильме «Королева Кристина».

ную жизнь. Попытка перевоплощения оказалась успешной. Однако в следующем, и последнем,

фильме «Двуликая женщина» (1941 г.) режиссѐр Джордж Кьюкор (1899—1983) вновь вернул

Грету Гарбо к роли страдающей, не понятой окружающими женщины.

495

Орсон Уэллс на трибуне и на экране (в фильме «Гражданин Кейн»).

В огромном замке причудливой архитектуры одиноко умирает богач-мультимиллионер —

газетный магнат Кейн. В минуту смерти он произносит загадочные слова «розовый бутон», и

руководитель студии документальных фильмов поручает репортѐрам выяснить, что означают

эти слова. Репортѐры обращаются к тем, кто знал Кейна; из рассказов этих людей складывается

портрет эгоиста, для которого существовал только один закон — собственные желания. Следуя

им, Кейн не считался ни с кем, растаптывая самолюбие даже самых близких ему людей.

Влюбившись в бездарную оперную певицу, он захотел сделать еѐ примадонной — нанимал

учителей-итальянцев, специально для неѐ построил оперный театр. Певица, сознавая свою

несостоятельность, противилась Кейну, однако тот заставил еѐ петь на сцене перед публикой, и

бедняжка с треском провалилась.

Выход фильма на экраны сопровождался скандалом. Прототипом Кейна являлся газетный

магнат Уильям Рэндолф Херст, а роман героя картины с оперной певицей повторял историю

взаимоотношений Херста с бездарной актрисой Мэрион Дэвис, из которой миллионер пытался

сделать кинозвезду. Узнав о фильме, Херст предложил руководству студии возместить расходы

на постановку, чтобы картина не вышла в прокат, а еѐ негатив был сожжѐн. Руководство не

пошло на сделку. Однако, куда бы ни обращался Уэллс после скандала, продюсеры ставили

условие, что будут строго контролировать его работу. Через несколько лет Уэллс уехал в

Европу и провѐл там большую часть жизни, лишь время от времени возвращаясь в США. Он

сделал ещѐ несколько фильмов, наиболее интересными из которых являются «Процесс» (1962

г.) и «Ф. как фальшивка» (1973 г.), а также часто играл в картинах других режиссѐров.

Средство, благодаря которому Уэллс преодолел стоявшие перед кино трудности, на

профессиональном языке называется глубиной резкости. До «Гражданина Кейна» операторы

снимали так, что отчѐтливыми оказывались только предметы, находившиеся вблизи камеры. В

фильме Уэллса отчѐтливо всѐ — и ближний план, и дальний, т. е. здесь выдержана глубина

резкости. Делать подобные кадры гораздо труднее, поскольку режиссѐр должен заполнить

выразительными объектами не только первый план, как раньше, но и всѐ видимое

пространство. Такое заполнение сделало ненужным прежний монтаж коротких «кусков».

КИНОПУТЕШЕСТВИЯ РОБЕРТА ФЛАЭРТИ

Конец 20-х — 30-е годы — время взлѐта не только игрового, анимационного, но и

документального кино. Основоположником американской документалистики считается

выходец из Ирландии Роберт Флаэрти (1884—1951).

В семье Флаэрти было семеро детей; Роберт — старший. С раннего детства вместе с отцом,