Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

предвоенными 30-ми, между воспоминанием об уходящем дне и ожиданием того, что принесѐт

с собой тревожное завтра. Сентиментальный и поэтический стиль фильма подсказан парижской

уличной песенкой. Похож на неѐ и сюжет (любовное соперничество между уличным певцом

Альбером и главарѐм местных

Кадр из фильма «Великая иллюзия». Картина состоит из большого количества эпизодов, в

ней много персонажей, не связанных напрямую с главным действием. Жан Ренуар не

столько рассказывает историю, сколько рассматривает поведение людей в

экстремальных ситуациях.

Кадр из фильма «Антракт»

499

бандитов Деде из-за кокетливой и вероломной Полы), и эмоциональная атмосфера фильма. Его

мелодии, слетев с экрана, живут до сих пор:

Ах, Париж в двадцать лет —

Это жизни расцвет.

Будем жить и любить

Нараспев!

Кинорежиссѐр Жан Виго (1905— 1934) за свою короткую жизнь успел снять только три

фильма. «По поводу Ниццы» (1929 г.) — поэтический, но в то же время и сатирический

репортаж о жизни курортного города, нарядного летом и убогого в межсезонье. Любопытно,

что оператором фильма был Борис Аркадьевич Кауфман (1906—1980), родной брат

знаменитого советского кинодокументалиста-авангардиста Дзиги Вертова. Кауфман снял и два

других фильма Виго.

Картина «Ноль за поведение» (1933 г.) изображает жизнь воспитанников школы-интерната.

Режиссѐр мастерски передал царящие в душах мальчиков тоску, чувство сиротства, ненависть к

казарменному распорядку и строгим учителям. Сын революционера-анархиста, погибшего в

тюрьме, Виго сам провѐл несколько лет в школе такого типа. Его фильм носит характер

автобиографического свидетельства, однако не похож на сведение счѐтов с прошлым.

«Аталанта» (1934 г.) — последняя и самая значительная картина Виго. Это лирическое

повествование о жизни маленького экипажа речной самоходной баржи со странным названием

«Аталанта». Жена капитана, деревенская девушка Жюльетта, впервые отправилась в плавание

по рекам и каналам Франции. И камера, как бы глядя вокруг еѐ глазами, открывает

неожиданную прелесть и в отблесках солнца на воде, и в речном тумане, и в пейзажах,

медленно проплывающих за бортом...

«Аталанта» не понравилась прокатчикам. Они заставили продюсера перемонтировать фильм и

заменить музыку. Жан Виго не смог этому помешать: с юности страдавший туберкулѐзом, он

простудился во время съѐмок и лежал при смерти. Картина вышла на экраны в порезанном виде

и провалилась. Еѐ спасли французские киноклубы — они включили «Аталанту» в свой

постоянный репертуар и тем самым сохранили от забвения. Позднее фильм был восстановлен в

первоначальном виде.

Многие французские картины 30-х гг. рассказывают о реальной жизни, однако непременно

добавляют к ней лирические переживания и фантазии. Такие фильмы образо-

Мишель Симон и Дита Парло в фильме «Аталанта».

Жан Виго.

В фильме «Под крышами Парижа» поэзия и чувствительность соединяются с трезвым

наблюдением за не особенно красивой реальной жизнью.

500

вали новое направление во французском кино, которое стали называть поэтический реализм.

Главным мастером этого направления был Марсель Карне (1909— 1996). Его фильмы отличает

меланхолически-грустный взгляд на жизнь. Основная тема творчества режиссѐра —

неустойчивость мира и человеческих отношений. В работах Карне возникает также мотив

предопределѐнности судьбы, тема злого рока, преследующего героев. Но они готовы скорее

умереть, чем уступить подлости и насилию. Свои лучшие фильмы («Набережная туманов»,

1938 г.; «День начинается», 1939 г.; «Вечерние