Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

поисках работы, после чего совместно с Дж Грирсоном сделал картину «Индустриальная

Британия» (1932 г.), а вместе с Александром Кордой — игровой фильм «Маленький погонщик

слонов» (1937 г.; по произведениям Редьярда Киплинга).

У ФРАНЦУЗСКОЙ КИНОАФИШИ

Время расцвета французского кино пришлось на 20—40-е гг., когда многие его мастера создали

свои лучшие произведения, вошедшие в золотой фонд национального киноискусства.

Замечательный кинорежиссѐр Жан Ренуар (1894-1979), сын художника-импрессиониста

Огюста Ренуара, с детства был окружѐн полотнами отца и жил в атмосфере искусства.

Во время Первой мировой войны Жан Ренуар был кавалеристом. Получив ранение, он попал в

госпиталь. После выздоровления Ренуар пилотировал самолѐт-разведчик. Как и многие

сверстники, он увлѐкся кинематографом. Первый фильм Ренуара — «Дочь воды» (1924 г.) —

был полностью снят на природе; залитые солнцем пейзажи напоминают полотна его отца и

других импрессионистов.

В 30-х гг. Жан Ренуар создал свои наиболее интересные произведения: «Тони» (1934 г.),

«Загородная прогулка» (1936 г., выпущена в 1946 г.), «Великая иллюзия» (1937 г.), «Правила

игры» (1939 г.).

Свойственное Ренуару ощущение единства и многообразия жизни нашло впечатляющее

выражение в картине «Великая иллюзия».

В основу сюжета легла правдивая история побега военнопленных, рассказанная Ренуару его

товарищем, участником Первой мировой войны. Главными действующими лицами являются

трое пленных французских

Афиша фильма «Аталанта».

Габриэль и Жан.

Художник О. Ренуар. 1895 г.

Будущий кинорежиссѐр Жан Ренуар на коленях у матери.

498

офицеров. Их играют знаменитые актѐры, выбранные Ренуаром со снайперской точностью.

Пьер Фрэне исполняет роль де Буальдѐ, аристократа, офицера Генерального штаба; Жан Габен

— лѐтчика Марешаля, который до войны был простым механиком; Розенталя, военного из

семейства богатейших банкиров-евреев, сыграл Марсель Далио. Все эти люди, принадлежащие

к разным классам общества, смогли оказаться вместе лишь в обстоятельствах войны и плена. У

каждого из них свои предрассудки, свой стиль поведения, и вступить друг с другом в контакт

им очень непросто. Тема преодоления социальных и национальных барьеров оказалась в

фильме центральной. Она видоизменяется во взаимоотношениях между героями-офицерами и

между персонажами разных национальностей: французами, немцами, англичанами. Поскольку

действие происходит во время войны, патриотические чувства героев накалены. Однако им

достаточно немного остыть, чтобы понять простую истину: все они люди и человеческое

взаимопонимание выше ненависти и вражды.

В первых же фильмах другого режиссѐра той поры, Рене Клера (настоящая фамилия Шомет,

1898— 1981), обнаружился главный его талант — свободный полѐт воображения. Озорной,

ироничный, наполненный трюками «Антракт» (1924 г.) принѐс Клеру признание в

авангардистских кругах Франции 20-х гг. Фильм начинается как монтаж забавных

аттракционов: раздуваются и вновь опадают головы-шары; мелькает карусель; яйцо «танцует»

в струйке фонтана; двое мужчин играют в шахматы на крыше дома, в шевелюре одного из них

вспыхивает спичка. Он скребѐт голову, а в это время неизвестно откуда взявшийся поток воды

смывает с доски фигуры... Чередование внешне не связанных между собой кадров производит

жизнерадостное впечатление благодаря светлому колориту, ощущению открытого

пространства и стремительному, лѐгкому ритму монтажа.

Первая звуковая картина Клера «Под крышами Парижа» (1930 г.) стоит на грани между

артистическими (во Франции их называли «танцующие») 20-ми годами и грозовыми