Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

состояние последнему человеку, которого он увидит перед смертью. Состояние американца

достаѐтся герою фильма, и в заключительном эпизоде он, шикарно пообедав в ресторане

гостиницы, уезжает путешествовать. Сценарист и режиссѐр всячески подчѐркивают, что

счастливый финал вымышлен, нереален и дан как бы в утешение их униженному и

оскорблѐнному герою.

На съѐмках фильма «Последний человек»

489

Кадр из фильма «Камо грядеши?».

Обе ленты известны тем, что в них почти нет надписей, т. е. титров. В наши дни их помещают

внизу экрана, когда, например, иностранная картина не дублирована, и нужно дать перевод

беседы персонажей. В немом кино титры выполняли множество задач — объясняли

происходящее на экране или воспроизводили речь действующих лиц. Надписи появлялись не

внизу экрана, а вставлялись между кадрами, поэтому их называли интертитрами (от лат. inter

— «между») в отличие от нынешних субтитров (от лат. sub — «под»). На интертитры

ложилась огромная смысловая нагрузка, доставшаяся затем звуку. Однако они часто вызывали

нарекания, поскольку отвлекали от разворачивающегося действия.

Авторы «Осколков» и «Последнего человека» не пользовались интертитрами. Они сумели

выстроить события в фильмах так, чтобы всѐ было понятно без слов. В этом ещѐ одно отличие

каммершпиле от фильмов экспрессионизма, действие которых разворачивалось в необычных

местах и неведомом времени, а потому не могло обойтись без дополнительных разъяснений —

надписей на экране.

САМЫЕ ГРАНДИОЗНЫЕ ПОСТАНОВКИ В ИТАЛИИ

В 1912—1913 гг. Италия поразила мир грандиозными кинопостановками. Они длились два —

два с половиной часа — небывалая по тем временам протяжѐнность! В картинах действовали

тысячные толпы статистов, а имена исполнителей главных ролей были у всех на устах.

Насыщенные невероятными приключениями сюжеты писались главным образом на материале

истории Древнего Рима. Не удовлетворяясь реальными развалинами, продюсеры тратили

огромные деньги на возведение колоссальных декораций. Их усилия

были вознаграждены мировым коммерческим успехом.

В 1912 г. режиссѐр Энрико Гуаццони (1876—1949) поставил фильм по роману польского

писателя Генрика Сенкевича «Камо грядеши?», незадолго до того переведѐнному на

итальянский язык. Для тех лет это

Афиша фильма «Кабирия».

*Камо грядеши» на старославянском языке означает «куда идѐшь». Оригинальное название

романа и фильма по-латыни — «Quo vadis?».

490

было невиданное зрелище. Сотни патрициев, увенчав головы венками из роз, предаются пирам

и оргиям, в то время как распятые христиане пылают, как факелы, на кострах. Безумный

император Нерон бряцает на лире, любуясь на подожжѐнный им город. Юную христианку

бросают на растерзание свирепому быку, но человек по прозвищу Урсус (лат. «медведь»)

спасает еѐ от неминуемой смерти.

В фильме «Кабирия» (1914 г.), снятом режиссѐром Джованни Пастроне (1883—1959),

сенсационных сцен не меньше. Извержение вулкана превращает город в пепел. Ганнибал с

войсками переходит через Альпы. Юную Кабирию, дочь римских патрициев, готовятся

принести в жертву языческому богу Ваалу, но еѐ освобождает добрый силач Мачисте. Девушку

и еѐ спасителя преследуют жители города во главе с верховным жрецом. Пользуясь численным

превосходством, они приковывают гиганта к огромному мельничному жѐрнову. Но Кабирии

удаѐтся уйти от преследования, и она находит укрытие в свите принцессы Сафонизбы.

Приключения следуют одно за другим, благо история дала создателям фильма богатый

материал. Сухопутные сражения сменяются морскими. Римский флот нападает на Сиракузы.