Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

метров хроники,

Афиша киноальманаха «Чины и люди».

475

Афиша фильма «Красные дьяволята». Эта озорная, весѐлая лента была снята по мотивам

повести Павла Бляхина на Тифлисской киностудии. (Тифлис — официальное название

города Тбилиси в 1845— 1936 гг.) Картина рассказывала о приключениях юных героев —

брата и сестры Мишки и Дуняши, а также их чернокожего друга Тома, которые случайно

оказались на Гражданской войне, где отряды конницы Будѐнного сражались с

белогвардейцами.

создана мощная сеть кинофикации и проката. В этот период в стране работало шесть крупных

кинофабрик, выдвинулись талантливые профессионалы, организаторы и руководители

кинопроизводства. Русское кино обрело собственное творческое лицо, достигло высокого

уровня постановочного и исполнительского мастерства. В России в этот период издавалось

двадцать семь специальных киножурналов и свыше сорока рекламных изданий для зрителей.

РОЖДЕНИЕ И ВЗЛЁТ СОВЕТСКОГО КИНО

Датой рождения советского кинематографа принято считать 27 августа 1919 г., когда В.И.

Ленин подписал декрет «О переходе фотографической и кинематографической

промышленности в ведение Народного комиссариата просвещения». И хотя частные фирмы и

акционерные общества существовали ещѐ несколько лет после выхода декрета, судьба

российского кино была предопределена: оно стало государственным. Отныне и до конца 80-х

гг. его деятельность планировалась, финансировалась и контролировалась специальными

организациями при советском правительстве. Кино было провозглашено средством

пропаганды, воспитания и просвещения. Наступила новая эпоха.

АГИТКИ И ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКИЕ ЛЕНТЫ

Шла Гражданская война, в стране была разруха. В таких условиях фильм должен был поучать и

разъяснять — агитировать. Самый ранний жанр советского кино так и назывался — агитки.

Это были короткометражные фильмы наподобие плакатов и листовок «Пролетарии всех стран,

соединяйтесь!», «Все под ружьѐ!», «Запутанный буржуй» (все три 1919 г.), «Народ — сам

кузнец своего счастья» (1920 г.). К названию-лозунгу наспех приделывался сюжет, часто

наивный и всегда назидательный. Например, в агитке режиссѐров Александра Пантелеева,

Николая Пашковского и Анатолия Долинова, называвшейся «Уплотнение» (1918 г.; сценарий

написал народный комиссар просвещения А.В. Луначарский), речь шла о вселении в барские

квартиры бедняков, пролетариев и крестьян, которые бежали из голодных деревень в города;

так возникли знаменитые советские «коммуналки». По сюжету к седовласому профессору

подселяют слесаря с дочерью. Профессор-демократ радуется новым соседям, а его старший сын

— юнкер откровенно враждебен. Конфликт разрешается благополучно: младший сын

профессора влюбляется в хорошенькую дочку рабочего.

Первые творческие успехи советского кино связаны со знаменитыми дореволюционными

кинематографистами, принявшими революцию. Ивану Николаевичу Перестиани (1870—1919)

— в недавнем прошлом киноактѐру, игравшему благородных пожилых героев, партнѐру Веры

Холодной, — выпал первый громкий успех в качестве постановщика революционного фильма.

Это была картина «Красные дьяволята» (1923 г., озвучена в 1943 г.) — настоящий

двухсерийный боевик.

В фильме проявилось влияние американских вестернов, которые «крутились» на советских

экранах и пользовались большой популярно-

Так начиналась кинолетопись Москвы. Киносъѐмка панорамы города с крыши Большого

театра. 20-е гг. XX в.

476

стью. Кассовые сборы «Красных дьяволят» превысили сумму, полученную за прокат всего

киноимпорта. На долгие годы этот фильм стал культовым. Второй знаменитый фильм,