Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

патриарх отечественной кинорежиссуры, творческий «долгожитель», один из ведущих

дореволюционных кинематографистов и заметная фигура советского экрана — Яков

Александрович Протазанов. Он родился в 1881 г. в московской купеческой семье, окончил в

столице коммерческое училище, но, увлѐкшись только что появившимся экранным зрелищем,

посвятил себя кинематографу. Начинал как сценарист на иностранных фирмах «Братья Пате» и

«Глориа». Вслед за режиссѐрским дебютом — лентой «Бахчисарайский фонтан» (1909 г.; по

одноимѐнной поэме А.С. Пушкина) — снял в частновладельческом кино около восьмидесяти

фильмов. Это были преимущественно мелодрамы и экранизация классики. Опора на

литературу, в первую очередь отечественную, психологическая разработка человеческих

характеров и, следовательно, ориентация на актѐров-мастеров, которых режиссѐр вербовал из

театров, высокий профессиональный уровень — вот черты работы Якова Протазанова.

Наиболее яркими в его наследии 10-х гг. XX в. остались две экранизации: «Пиковая дама» и

«Отец Сергий». Верность подлиннику сочетается

Вера Холодная на благотворительном вечере.

Яков Александрович Протазанов.

*В дореволюционной России курсистками называли слушательниц высших женских курсов.

Модистка — мастерица, изготавливающая дамские шляпки, или портниха.

473

Кадр из фильма «Отец Сергий».

в них с ясностью современного прочтения. В маниакальной мечте инженера Германна о

карточном выигрыше чувствуется дух бешеных денег, подложных векселей, громких

банкротств в годы Первой мировой войны. А житие старца Сергия, в прошлом блестящего

офицера и придворного, свидетельствует о том, насколько трудно человеку одному

противостоять пороку, греху гордыни в мире обмана и фальши.

В 1920 г. Протазанов в составе фирмы «И. Н. Ермольев» эмигрировал, но уже в 1923 г. он

возвратился в Россию, хотя на киностудиях Франции и Германии с успехом поставил

несколько фильмов. Фантастической и одновременно комедийной лентой «Аэлита» (1924 г.; по

роману А. Н. Толстого) — историей полѐта на Марс, которая в финале оказывается сном героя,

— режиссѐр «из бывших» активно и безболезненно включился в советское кинопроизводство.

На московской студии «Межрабпом-Русь» (позднее «Межрабпом-фильм») он снимал одну за

другой картины разных жанров: бытовые современные комедии — «Закройщик из Торжка»

(1925 г.) и «Дон Диего и Пелагея» (1928 г.); киносатиры, обличающие нравы Запада, —

«Процесс о трѐх миллионах» (1926 г.) и «Праздник святого Йоргена» (1930 г.); историко-

революционные драмы — «Его призыв» (1925 г.), «Сорок первый» (1927 г.; по одноимѐнному

рассказу Бориса Лавренѐва), «Человек из ресторана» (1927 г.; по одноимѐнной повести Ивана

Шмелѐва) и «Белый орѐл» (1928 г.; по рассказу Леонида Андреева «Губернатор»);

киноальманах «Чины и люди» (1929 г.; по произведениям А.П. Чехова). Фильмам Протазанова

свойственны динамичный сюжет, драматизм, юмор, рельефные портреты персонажей, простота

и доступность киноязыка, благодаря чему они пользовались

Игорь Ильинский в бытовой комедии «Закройщик из Торжка».

Кадр из фильма «Аэлита».

474

ПЕРВАЯ РУССКАЯ КИНОГАЗЕТА

В 1907 г. московский гимназист Всеволод Чайковский, которому уже исполнилось пятнадцать

лет, решился на взрослый шаг — у него возникла идея выпустить кинематографическую газету.

Молодой человек нашѐл на Арбате небольшую типографию, где согласились выполнить его

заказ. За это нужно было заплатить рублей двадцать, и Всеволод, как настоящий коммерсант,

начал торговаться. В конце концов, договорились: двенадцать рублей восемьдесят копеек. Ему