Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

решил показать на экране все стадии превращения головастиков во взрослых земноводных.

Смастерили специальный водонепроницаемый ящик без верхней крышки и с оконцем для

объектива съѐмочного аппарата, положили камни для балласта, затопили среди водорослей.

Упорный режиссѐр каждый день по длинной доске пробирался в свой ящик, устанавливал

объектив аппарата на полметра ниже уровня воды и в ожидании головастиков часами

просиживал под палящим солнцем. Задачей его было оптическое совмещение «живых

моделей», т. е. головастиков, на разных этапах их роста, чтобы на экране получилось плавное

движение.

Из затеи ничего не вышло — примитивная техника тех лет не позволила еѐ осуществить. Но

Старевич сделал вывод, что съѐмку стоит производить, используя искусственные, статичные

модели, придавая им положение и форму, соответствующие последовательным фазам

движения. Так крылатские головастики помогли изобрести объѐмную мультипликацию.

В придумывании различных трюков Старевичу не было равных. Например, кадры кражи

молодого месяца чѐртом в «Ночи перед Рождеством» производили на кинозрителей 1913 г.

впечатление, которое можно сравнить разве что с сегодняшним восторгом от спецэффектов

«Звѐздных войн». Трюки Старевич проделывал и в жизни. Однажды на встрече Нового года,

когда сотрудникам и гостям фирмы показывали эпизоды из ещѐ не выпушенных картин,

режиссѐр также предложил свой новый ролик.

Эпизод начался появлением на экране традиционного рождественского Деда Мороза. Но

внезапно изображение остановилось. Аппарат продолжал стрекотать, а поза персонажа не

менялась. Так бывало, когда плѐнка в проекторе останавливалась под горячим

лучом дуговой лампы. Это означало, что начался пожар. Публика заволновалась. Вдруг в

центре экрана появилось быстро воспламенившееся зловещее пятно, и весь экран покрылся

языками пламени. В панике люди бросились к кинобудке. Однако оттуда показалось лицо

киномеханика, который кричал: «Ну и жулик же наш Старевич! У меня-то всѐ в порядке, а

пожар на экране — дело его рук!». Гости успокоились, начали хохотать над новогодней

шуткой. Оказалось, что и пламя и клубы дыма были нарисованы самим режиссѐром и

раскрашены на киноплѐнке.

Владислав Александрович Старевич.

ИВАН ИЛЬИЧ МОЗЖУХИН

Иван Ильич Мозжухин.

Именно у Ханжонкова начал свою карьеру великий русский киноартист Иван Ильич

Мозжухин. Он родился в 1889 г. в селе Кондоль под Пензой в семье богатых землевладельцев.

По окончании гимназии играл в провинциальной театральной труппе, а позднее, уже в Москве,

оставив юридический факультет Московского университета, на сцене Введенского народного

дома. Отсюда в 1908 г. его вместе с режиссѐром Петром Ивановичем Чардыниным (1878—

1934) и группой актѐров Ханжонков пригласил в основанное им киноателье.

Мозжухин был словно создан для новорождѐнного искусства, которое вело активные поиски

собственного языка. На немом экране оказывалась чрезвычайно важна тончайшая мимика

персонажа; здесь «работала» выразительность типажа Мозжухина — орлиный нос, жѐстко

сжатые губы, свободная, изящная пластика. Его стали снимать в ролях героев-любовников, так

называемых фрачных героев, и на афишах появились слова «король экрана». Но

эксплуатировать свою внешность и обаяние Мозжухин не стал. Он изучал секреты поведения

актѐра перед беспощадной кинокамерой: взяв своим девизом «Играть не играя», передове-

468

рил чувство глазам. Глаза же у него были необыкновенные: большие, почти прозрачные,

«магнетической силы», как писали рецензенты.

Мозжухин постоянно искал новые краски в работе над образом, стремился уйти от штампов,