Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

стѐрло с отечественного экрана образ Веры Холодной, еѐ ускользающую тень из старых немых

мелодрам. Кем же она была? В чѐм секрет еѐ ошеломляющего успеха у современников и

долгого шлейфа памяти у потомков?

Вера Васильевна Холодная (в девичестве Левченко) родилась в 1893 г. в Полтаве, но выросла в

Москве, куда семья переехала после смерти отца, школьного учителя. Недолго училась в

балетной школе; едва окончив гимназию, вышла замуж за юриста Владимира Холодного.

Страстно увлѐкшись кинематографом, молодая московская дама сама пришла на кинофабрику

с просьбой дать ей роль. Впервые она появилась на экране в эпизоде: играла кормилицу-

итальянку в фильме «Анна Каренина» (1914 г.) режиссѐра Владимира Ростиславовича Гардина

(1877—1965). Но истинным дебютом, когда Веру Холодную заметила и публика, и критика,

стала роль зачарованной красавицы-сомнамбулы в фильме «Песнь торжествующей любви»

(1915 г.), поставленном Евгением Бауэром по повести И. С. Тургенева «Призраки» на

кинофабрике акционерного общества «А Ханжонков и Ко».

Восхождение свершается стремительно — новая артистка беспрестанно снимается у Евгения

Бауэра, Петра Чардынина — лучших тогдашних постановщиков. Еѐ портреты печатаются на

обложках журналов, поэты посвящают ей стихи, модницы подражают еѐ нарядам и причѐске.

Имя Веры Холодной на афише — всегда залог полных сборов.

Не имея профессионального актѐрского образования, Холодная возмещала неумелость и

робость перед кинокамерой редкостной искренностью, естественностью —

Кадр из фильма «Песнь торжествующей любви».

*Сомнамбула (от лат. somnus — «сон» и ambulare — «ходить», «бродить») — человек,

способный во время сна передвигаться, перекладывать предметы, совершать иные действия;

другое название — лунатик.

472

а именно это больше всего ценилось на экране, чувствительном к фальши или нарочитой

«игре». И внешность дебютантки покорила публику — это был эталон красоты 10-х гг. XX в.:

миниатюрная точѐная фигурка-статуэтка, печальные серые глаза под сенью длинных ресниц,

копна чѐрных кудрей. Она играла девушек и женщин разных званий и слоѐв общества —

курсисток, модисток, аристократок. Но судьбы еѐ героинь всегда были несчастными: в финале

фильма соблазнѐнную ждали обман и расплата, покинутую — пуля в сердце. Зрители

сопереживали и бесприданнице Нате Бартеневой («Жизнь за жизнь», 1916 г.), и циркачке Поле

(«Молчи, грусть, молчи», 1918 г.), и цыганке Маше («Живой труп», 1918 г.; по одноимѐнной

пьесе Л. Н. Толстого). Несмотря на все сюжетные перипетии, героини Веры Холодной всегда

оставались целомудренными, трогательными и чистыми. Это было воплощение женского

национального характера на экране — первая истинно русская кинозвезда, в которой нуждался

молодой кинематограф России.

Из голодной Москвы 1918 г. кинофабрики уезжали на юг страны. В занятой белыми Одессе

Вера Холодная снялась в фильмах «Последнее танго», «Женщина, которая изобрела любовь»

(оба 1918 г.) — мастерство еѐ созрело, стало уверенным. Но в феврале 1919 г. страшная

эпидемия

гриппа («испанки») унесла жизнь молодой актрисы в три дня. И хотя весь город хоронил свою

любимицу, а съѐмки этого события попали в киножурнал (он сохранился), самые нелепые

слухи и вымыслы (политическое убийство, самоубийство, отравленный букет от соперницы и т.

д.) долго бросали тень на еѐ репутацию. Но сегодня правда восстановлена: «милая Верочка,

тихая Верочка», как называли друзья и коллеги Веру Холодную, в жизни скромную и

работящую, причислена к первопроходцам отечественного киноискусства.

ЯКОВ АЛЕКСАНДРОВИЧ ПРОТАЗАНОВ

В ряду основоположников нового искусства, безусловно, звездой первой величины является