Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

рассказывают о любви Стеньки Разина к пленѐнной персидской княжне и его ревности.

Разбойники недовольны атаманом («Нас на бабу променял!») и сочиняют письмо, будто бы

написанное персиянкой еѐ возлюбленному принцу Гасану. Атаман, поверив, во хмелю и гневе

бросает княжну в волны, на чѐм действие мгновенно обрывается надписью «Конец».

Лента была целиком снята на озере Разлив под Петербургом. Несмотря на толчею и хаос

массовки в кадре, съѐмки на натуре кинематографически очаровывают даже сегодня: это и

озарѐнная солнцем водная гладь, по которой плывут разбойничьи челны, и далѐкие низкие

берега, и поросший соснами остров, куда причаливает ватага. Первый фильм дал также и

первый урок экранной выразительности: естественный пейзаж, подлинные вещи, живые лица

более органичны для кино по сравнению с бутафорией и нарочитой игрой актѐров. Грубо

загримированные, с картонными кинжалами и кубками в руках, статисты отчаянно вращают

глазами, позируя перед киноаппаратом. От ряженой толпы мало отличаются и центральные

фигуры: бородатый атаман-великан и дебелая княжна в шароварах.

Однако при всей примитивности фильм «Понизовая вольница» исключительно важен для

истории кино. Он заявил о национальной традиции киноискусства, глубинными

Плакат-афиша фильма «Понизовая вольница».

Кадр из фильма «Понизовая вольница».

465

корнями уходящей в фольклор. Не случайно первым русским киногероем стал Степан Разин —

овеянная легендами историческая личность, а в музыкальном сопровождении фильма звучит

старинная народная песня «Вниз по матушке по Волге». Здесь были разведаны ещѐ незнакомые

экрану приѐмы сюжетосложения, смены эпизодов и др. И главное: именно с 1908 г. на

кинолентах всѐ чаще начинают появляться эмблемы русских, а не иностранных

производителей. Два павлина — фирменный знак А. Дранкова — вытесняли с экрана бойкого

Кока, вездесущего галльского петуха, — эмблему французской кинофирмы «Братья Пате».

ПЕРВАЯ КИНОЭПОПЕЯ

Прошло всего лишь три года после выхода на экраны российского игрового первенца,

семиминутной ленты «Понизовая вольница», когда в 1911 г.

была выпущена уже полнометражная российская картина «Оборона Севастополя».

Художественный уровень этого фильма неизмеримо выше, а некоторые сцены выглядят вполне

современно и сегодня.

Торжественная премьера «Обороны Севастополя» прошла в Большом зале Московской

консерватории, а в Ливадийском дворце (крымская резиденция императора) в присутствии

Николая II состоялся сеанс для царской семьи и двора. Картина поражала новизной,

постановочным размахом и зрелищной выразительностью. Невероятной казалась уже сама

продолжительность фильма: один час сорок минут. Необычной была и форма: ни сюжета, ни

интриги, казавшихся столь необходимыми для кино! Зато эпизоды из истории Крымской войны

1853—1856 гг. были восстановлены близко к действительности и перемежались

документальными съѐмками с подлинных мест событий. Картина «с высочай-

«КИНЕМАТОГРАФ... САНТИМЕНТАЛЬНАЯ ГОРЯЧКА»

Русский поэт Осип Мандельштам написал стихотворение «Кинематограф», опубликованное в

1914 г. в журнале «Новый Сатирикон».

Кинематограф. Три скамейки.

Сантиментальная горячка.

Аристократка и богачка

В сетях соперницы-злодейки.

Не удержать любви полѐта:

Она ни в чѐм не виновата!

Самоотверженно, как брата,

Любила лейтенанта флота.

А он скитается в пустыне,

Седого графа сын побочный.

Так начинается лубочный

Роман красавицы-графини.

И в исступленьи, как гитана,

Она заламывает руки.

Разлука. Бешеные звуки

Затравленного фортепьяно.

В груди доверчивой и слабой

Ещѐ достаточно отваги