Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

революционерами». Кадр из фильма «Необычайные приключения мистера

Веста в стране большевиков». Этот фильм — остроумная, стремительная

и хулиганская пародия на американские ковбойские ленты, на вымыслы и слухи,

которые распространялись на Западе о «стране большевиков», а также на советские

агитационные фильмы.

Всеволод Илларионович Пудовкин (1893—1953), Борис Васильевич Барнет (1902—1965),

Леонид Леонидович Оболенский (1902—1991), Владимир Петрович Фогель (1902— 1929) и др.

В американизированной манере Кулешов снял «Луч смерти» (1925 г.), «По закону» (1926 г.; по

рассказу американского писателя Джека Лондона «Неожиданное»), «Великий утешитель»

(1933 г.; по новеллам и фактам биографии американского писателя О'Генри). В 1929 г. была

опубликована книга Л. В. Кулешова «Искусство кино», обобщающая опыт его исканий.

РУССКИЙ РЕВОЛЮЦИОННЫЙ КИНОАВАНГАРД

Другой гигант советского кино — основатель революционного киноавангарда Дзига Вертов

(настоящие имя и фамилия Денис Аркадьевич Кауфман, 1896—1954). Он родился в Белостоке,

учился в военно-музыкальной

школе, медицинском институте и Московском университете, а с 1918 г. стал работать в

кинохронике. Вертов монтировал выпуски журнала «Кинонеделя», снимал на фронтах и в

тылу, сделал фильм «История Гражданской войны» (1922 г.). Игровое кино Вертов считал

фикцией и ложью. Он утверждал, что с помощью оптических и технических возможностей

«киноглаз» видит жизнь глубже и точнее, чем глаз невооружѐнный. Свои идеи и формулы

«киноглаза», «жизни врасплох», «мира без игры» Вертов и группа его горячих последователей

— «киноков» (от «кинооко») излагали в звонких манифестах и воплощали в фильмах.

«Киноки» отличались исключительной смелостью: снимали с крыш вагонов и из-под

проносящегося поезда, взбирались на башни, везде находя необычный ракурс для съѐмки.

Монтаж отснятого материала также был оригинальным, поражая смелостью неожиданных

сочетаний. Фильмы Вертова «Кино-Глаз» (1924 г.), «Шагай, Совет!» и «Шестая часть мира»

(оба 1926 г.), «Человек с киноаппаратом» (1929 г.) — единый цикл с огромным разнообразием

режиссѐрских приѐмов. После прихода в кино звука Вертов увлѐкся опытами с шумами как

выразительным элементом («Симфония Донбасса»,

Дзига Вертов. Открытия этого экспериментатора, поэта и пропагандиста связаны

с документальным кино, которое он считал лучшим средством познания жизни.

Кадр из фильма «Шестая часть мира».

478

1930 г.), приѐмом «внутреннего монолога», т. е. рассказом от первого лица, и музыкальным

монтажом («Три песни о Ленине», 1934 г.). Фильмы Вертова вошли в золотой фонд мирового

кинематографа; множество киноклубов и кинообъединений в разных странах носят имя

выдающегося режиссѐра.

Так набирал силу и завоѐвывал престиж русский революционный киноавангард. Его флагманом

стал Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898—1948).

Наверное, во всѐм мировом кинорепертуаре нет кадра более известного, чем коляска с

ребѐнком, которая катится вниз по лестнице под пулями карателей, среди мечущихся людей —

в море, к неотвратимой гибели. Смертельно раненная мать, падая, сама толкнула

Афиша фильма «Броненосец „Потѐмкин"».

ОТ «БРОНЕНОСЦА „ПОТЁМКИН"» ДО «ИВАНА ГРОЗНОГО»

К триумфу, который стал и триумфом молодого кино Советской России, Эйзенштейна привела

революция. Будущий режиссѐр родился и вырос в Риге в состоятельной семье. Ему

предназначалось отцовское поприще инженера-архитектора. Начав учиться в 1915 г. в

Петроградском институте гражданских инженеров, в 1918 г. Эйзенштейн ушѐл добровольцем в

Красную армию, расписывал теплушки плакатами и карикатурами, ставил солдатские