Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

приключения мистера Веста...») и фашиста Рено («Луч смерти»). Впоследствии он изредка

появлялся на экране, например, исполнил роль юродивого в «Иване Грозном», однако в первую

очередь Пудовкин — это режиссѐр. Три его немые картины: «Мать» (1926 г., озвучена в 1935

г.; по одноимѐнному роману М. Горького), «Конец Санкт-Петербурга» (1927 г., озвучена

Афиша фильма «Человек с киноаппаратом».

Кадр из фильма «Потомок Чингисхана»

480

в 1957 г.) и «Потомок Чингисхана» (1928 г., озвучена в 1949 г.) — составили своего рода

трилогию о революции. Как и у Эйзенштейна, в центре картин Пудовкина — революционные

массы, но здесь появляются как бы выхваченные кинокамерой из толпы портреты героев

крупным планом: Ниловна и еѐ сын, революционер Павел Власов (его сыграл замечательный

артист Николай Петрович Баталов, 1899—1937), монгол Баир — талантливый актѐр Валерий

Инкижинов (1895—1973; ученик Эйзенштейна, впоследствии работал в Европе) и др.

Пудовкин разделял взгляды Кулешова: кино — это, прежде всего искусство выразительной

пластики. Он разрабатывал приѐмы монтажа, но вместе с тем был сторонником

психологической актѐрской игры, которую отвергали другие мастера революционного

авангарда. Поэтому человеческие образы в фильмах Пудовкина всегда овеяны теплотой.

Дальнейшая биография режиссѐра — своего рода параллель режиссѐрской судьбе

Эйзенштейна: фильмы на современную тему («Простой случай», 1932 г.; «Дезертир», 1933 г.) и

историко-биографические картины о великих русских полководцах — «Минин и Пожарский»

(1939 г.) и «Суворов» (1941 г.), снятые совместно с Михаилом Ивановичем Доллером (1889—

1952), «Адмирал Нахимов» (1947 г.).

ПОЭТИЧЕСКИЙ МИР АЛЕКСАНДРА ДОВЖЕНКО

В ряду классиков советского кино стоит яркое имя Александра Петровича Довженко (1894—

1956). Он родился на Украине, в селе Сосница, в крестьянской хате. С детства мечтал стать

учителем, но и его революция бросила в гущу событий. В 1914 г. Довженко окончил

Глуховский учительский институт, побывал на дипломатической службе в Польше и Германии,

учился живописи в Мюнхене на государственную стипендию, с 1923 г. работал в газете

художником и, наконец, в 1926 г. очутился на киностудии в Одессе. Там он поставил две

комедии и одну приключенческую картину, но того Довженко, которого весь мир узнал как

оригинального художника, в них ещѐ не было. Великий Довженко явился в Москве вместе с

кинопоэмой «Звенигора» (1928 г.), чтобы показать еѐ столичным кинематографистам. Фильм

рассказывает о красоте украинских степей, в нѐм события современности переплетаются с

исторической фантазией.

Кулешов, Дзига Вертов, Эйзенштейн, Пудовкин, Довженко — словно пять пальцев одной руки

— уникальные художники, запечатлевшие в образах экрана эпоху потрясений, участниками

которых их сделала история.

Кадр из фильма «Мать» В роли Ниловны — актриса МХАТа Вера Барановская.

Афиша фильма «Живой труп» (по одноимѐнной пьесе Л.Н. Толстого). 1929 г.

Режиссѐр Ф. Оцеп. В этой картине

В. Пудовкин сыграл главную роль — Фѐдора Протасова.

Александр Довженко на трибуне.

481

Кадр из фильма «Звенигора».

Афиша фильма «Земля». Немые картины А. Довженко «Арсенал» (1929 г.), «Земля» (1930

г.), «Иван» (1932 г.) — это поэмы, в которых философские размышления о человеке и

природе, фантазия художника, мифология и документальность слиты воедино.

СОВЕТСКОЕ КИНО ПОСЛЕ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ

Каков же он, новый человек? Этот вопрос витал в воздухе в 20-х гг. Революция победила,