Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)
-
Год:2000
-
Название:Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7
-
Автор:
-
Жанр:
-
Серия:
-
Оригинал:Русский
-
Язык:Русский
-
Издательство:Аванта
-
Страниц:498
-
ISBN:5-86529-042-8
-
Рейтинг:
-
Ваша оценка:
Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов читать онлайн бесплатно полную версию книги
лампочки). Перед спектаклем осветители расставляют по местам прожекторы, проверяют
светофильтры (особые жаростойкие плѐнки разных цветов), подключают электробутафорию.
Для каждого спектакля составляют схему-планировку, фиксирующую расположение
аппаратуры. Кроме того, каждый спектакль имеет свою световую партитуру, в которой
записано, как изменяется свет в картинах. Осветитель ведѐт спектакль за пультом-регулятором.
Не менее важное значение, чем свет, имеет звукооформление. В специальном цехе под
руководством режиссѐра создают фонограмму спектакля. В фонотеке театра (собрание записей)
можно найти всѐ, что угодно: и шум морского прибоя, и свист вьюги, и лай собаки. Готовые
записи монтируют.
Пульт звукооператора обычно находится в ложе перед сценой. Звуковая партитура (запись,
аналогичная партитуре света) подсказывает оператору те моменты в ходе спектакля, когда
нужно включить и когда выключить фонограмму. Чтобы звук' получался объѐмным, динамики
рас-
полагают и по обеим сторонам сцены, и в глубине, и в зрительном зале.
Есть в театре цех, где ничего не изготавливают, — здесь хранят мебель, ковры, большие
оконные и дверные драпировки, карнизы к ним. Перед спектаклем работник расставляет всѐ это
на сцене по местам. Чтобы не ошибаться, на половике делают небольшие метки — марки.
В ведении реквизиторского цеха — мелкие детали обстановки и те предметы, с которыми
работает актѐр. Они хранятся в удобных вместительных шкафах, на створках которых —
этикетки с названиями спектаклей. Нередко возникает необходимость приобретать настоящие,
СВЕТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ НА СЦЕНЕ
Не только с помощью электрических приборов в театре создают световые эффекты. Интересно
применение некоторых тканей в сочетании со светом. Особенно необычные эффекты дают
тюль и чѐрный бархат. Тюль обладает замечательным свойством: он становится невидимым,
если освещено пространство сзади, и превращается в непрозрачную «стену», будучи
освещѐнным спереди. Посмотрите на обычные домашние тюлевые занавески. Мы прекрасно
видим происходящее на улице, если глядим сквозь них в окно, когда в комнате темно. Но стоит
зажечь свет, и занавески теряют прозрачность. Правда, нужно иметь в виду, что домашний
тюль обычно белый, а театральный — чѐрного цвета (белый тонируют в серый цвет или
расписывают). Если перед живописным задником расположить на некотором расстоянии друг
от друга несколько тюлевых задников и осветить их, то у зрителя усилится ощущение
пространственной глубины: появится будто лѐгкая дымка, что особенно важно в пейзажных
декорациях. Чѐрный бархат поглощает световые лучи и позволяет тем самым создать эффект
невидимости. Например, персонаж легко «исчезнет» на фоне чѐрного бархата, накрывшись той
же тканью. Особенно хорош этот приѐм в сказочном спектакле.
ШУМЫ ЗА СЦЕНОЙ
И в наши дни в некоторых театрах используют приспособления для имитации звуков,
придуманные много лет назад, — когда люди не имели звукозаписывающих и
звуковоспроизводящих устройств. Свистульки разнообразных конструкций изображают пение
птиц, удары по подвешенному на раме листу железа — раскаты грома, трение о натянутую
ткань ребристого деревянного барабана — шум ветра... Всего и не перечислить. Теперь такие
устройства применяют не так уж часто. Да и работа с ними — особое искусство. Но живой
звук, создаваемый этими простыми приспособлениями, несравним по достоверности со звуком,
идущим из динамиков.
255
ГРИМЁРНЫЙ ЦЕХ
Важная деталь сценического облика актѐра — грим. Он позволяет исполнителю изменить
внешность, помогает создать образ. Актѐр ищет рисунок грима вместе с художником-