Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

имеет объяснение. Процесс работы над спектаклем предусматривает перевод, переложение

литературного текста на особый язык сцены. Режиссѐр воспроизводит, т. е. ставит, пьесу на

сцене при помощи актѐров, художника-декоратора, композитора и др.

У режиссѐра много задач: он должен быть и организатором, и педагогом, и толкователем текста

пьесы — своего рода вождѐм, «хозяином» спектакля. Главную роль режиссѐра и люди театра, и

публика осознали не сразу, а постепенно. На протяжении XIX в. само существование новой

профессии подвергалось сомнению — и авторы, а иногда и актѐры не хотели подчиняться

режиссѐру. Создатели спектаклей часто распределяли обязанности. Один работал с актѐрами,

второй решал, как будет оформлена сцена, третий объяснял труппе замысел драматурга и т. д.

Не случайно в XIX столетии возникли такие понятия, как изобразительная режиссура

(постановщики занимались решением сценического пространства) и словесная режиссура

(превращение слова написанного в слово произнесѐнное).

Одни историки считают, что режиссѐр существовал с момента возникновения театра, и отчасти

они

Гордон Крэг.

Макс Рейнхардт репетирует сцену из пьесы У. Шекспира «Сон в летнюю ночь».

Экранизирована в США в 1935 г.

257

В XX в. актѐры подчиняются режиссѐру. Сцена из спектакля «Ромео и Джульетта».

Режиссѐр Ф. Дзеффирелли. Театр «Олд Вик», Лондон. 1960 г.

правы: кто-то всегда занимался подготовкой спектакля. Существует и другое мнение:

режиссура возникла лишь с появлением особого типа драматургии, которая потребовала

сложного построения сценического действия, работы с ансамблем (фр. ensemble — буквально

«вместе») актѐров, создания сценической атмосферы. Такая драма появилась в последней

четверти XIX в., она так и называлась: новая драма. Именно тогда в театр пришли толкователи

этой драматургии — режиссѐры; они стремились создать на сцене особый художественный

мир. Спектакль понимался теперь как нечто цельное, он должен был подтвердить единство

замысла режиссѐра и актѐрской игры. Само понятие «замысел» тоже родилось в конце XIX в.

Однако идея режиссуры появилась почти на век раньше: немецкие романтики конца XVIII —

первой половины XIX столетия говорили о театральном спектакле как о самостоятельном мире,

созданном художником-творцом. Русский писатель и драматург Николай Васильевич Гоголь

(1809—1852) считал, что в театре кто-то должен «заведовать» и трагедией, и комедией. Он

такого «актѐра-художника» называл «хоро-вождѐм» (явная аналогия с режиссѐром!). «Только

один истинный актѐр-художник может слышать жизнь, заключѐнную в пьесе, и сделать так, что

жизнь эта сделается видной и живой для всех актѐров; один он может слышать законную меру

репетиций — как их производить, когда прекратить и сколько их достаточно для того, дабы

возмогла пьеса явиться в полном совершенстве своѐм перед публикой», — утверждал Гоголь,

очень точно и развѐрнуто определив смысл режиссѐрской, постановочной работы. Но в русском

театре тогда, в 40-х гг. XIX в., эти высказывания писателя казались лишь несбыточными

мечтами, утопией. К самой мысли о необходимости режиссуры в России пришли позднее

других европейских стран — лишь в самом конце XIX столетия.

Режиссѐр творит спектакль — особое театральное произведение: такая мысль укоренилась в

сознании теоретиков и практиков театра на рубеже XIX—XX вв. Хотя в музыкальном театре

балетмейстер (или хореограф) появился значительно раньше. Создатели балетов XVIII в. и

особенно XIX в., когда сцену завоевал романтический балет, — это явные предшественники

современных режиссѐров.

Конец XIX — начало XX в. — время появления крупных режиссѐров.