Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

вкус молодого музыканта нередко приводил к конфликтам с преподавателями Парижской

консерватории, где он учился с одиннадцати лет. В начале 80-х гг. Дебюсси много

путешествовал по Европе (сопровождал русскую меценатку Надежду Филаретовну фон Мекк в

качестве домашнего пианиста); дважды посетил Россию. В 1884 г. он окончил консерваторию

и, получив Большую Римскую премию, уехал в Италию. Там Дебюсси изучал произведения

Палестрины, Верди, Листа; познакомился с операми Вагнера, увлечение которыми сыграло

значительную роль в становлении стиля композитора.

В 90-х гг. Дебюсси тесно общался с художниками-импрессионистами и поэтами-символистами.

В эти годы начался расцвет его творческой деятельности. Композитор создал ряд

произведений, принѐсших ему широкое признание публики.

Яркими образцами импрессионизма стали симфонические произведения Дебюсси — прелюдия

«Послеполуденный отдых фавна», «Ноктюрны», «Море». Композитор не признавал жанра

симфонии в еѐ чистом виде. Он предпочитал свободные симфонические сюиты, в которых

каждая часть имеет собственное содержание. Причѐм количество частей в сочинениях

различно. Дебюсси много экспериментировал со звучанием различных инструментов и их

сочетаниями. Так, нередко главную роль он отдавал арфе в сопровождении деревянных

духовых; мелодии соло у него часто испол-

Клод Дебюсси (справа) в составе трио для домашнего музицирования Н.Ф. фон Мекк. 80-е

гг. XIX в.

Клод Дебюсси.

142

няют флейта, гобой или кларнет, а не скрипка, как у романтиков. В этом плане показательна

прелюдия «Послеполуденный отдых фавна» (1894 г.), написанная по стихотворению

французского поэта-символиста Стефана Малларме. Флейты, гобои, валторны и две арфы

рисуют картину летнего зноя, на фоне которого изображено лесное божество.

В такой же живописной манере созданы «Ноктюрны» (1899 г.). Сам Дебюсси таким названием

хотел подчеркнуть необычный ночной колорит. Сочинение состоит из трѐх пьес «Облака»,

«Празднества», «Сирены». Образы сирен Дебюсси создал с помощью женского хора, поющего

без слов.

Самое крупное симфоническое произведение композитора — «Море» (1905 г.). Здесь

изображена то умиротворѐнная, то бушующая стихия. Как и в других сочинениях, поэтичны и

необычны названия частей: «На море от зари до полудня», «Игра волн», «Диалог ветра и моря».

Единственная законченная опера Дебюсси — «Пеллеас и Мелизанда» (1902 г.). Она написана

по пьесе бельгийского поэта и драматурга-символиста Мориса Метерлинка. В центре

сочинения — сложный духовный мир человека. Встречи двух влюблѐнных, Пеллеаса и

Мелизанды, их диалоги —- основа сюжета. В опере есть все черты символистского театра:

действие происходит почти всегда в полутьме, в атмосфере скорбного предчувствия смерти.

Дебюсси специально подчѐркивает неясность и недосказанность диалогов. А непонятные

явления становятся символами, скрывающими тайный смысл. Например, картина жуткого

подземелья — как напоминание о неотвратимости смерти. Но, несмотря на всю условность

действия, идея оперы проста и понятна — композитор воспевает красоту и силу любви, готовой

преодолеть любые препятствия.

В 1913 г. Дебюсси совершил концертные поездки по разным странам, посетил Москву и

Петербург. Он выступал как пианист и дирижѐр

с исполнением преимущественно собственных произведений. В годы Первой мировой войны

(1914— 1918 гг.) композитор активно занимался критической деятельностью — в своих

литературных творениях он призывал к свободе творчества.

Эскиз декораций к балетной сцене «Послеполуденный отдых фавна». Художник Л.С.

Бакст. Русские сезоны в Париже. 1912 г.