Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Симфония по продолжительности звучания превосходит всѐ созданное до неѐ в этом жанре.

В 1840 г. Берлиоз написал «Траурно-триумфальную симфонию», предназначенную для

исполнения на открытом воздухе (в составе оркестра лишь духовые инструменты). В

произведении три части: «Траурное шествие», «Надгробная речь» и «Апофеоз» («Слава

павшим героям»). Симфония посвящена памяти жертв Июльской революции 1830 г. Первым

исполнением руководил сам Берлиоз: он шѐл по Парижу впереди оркестра и дирижировал

саблей. Шествие было приурочено к церемонии перенесения праха жертв революции и

освящению колонны их памяти.

Одно из интересных произведений 40-х гг. — драматическая легенда «Осуждение Фауста»

(1846 г.; по мотивам трагедии Иоганна Вольфганга Гѐте «Фауст»). Образ главного героя

композитор трактует в роман-

Генриетт Смитсон.

Ромео и Джульетта. Художник Э. Делакруа.

*Июльская революция 1830 г. во Франции привела к свержению короля Карла X и

установлению так называемой Июльской монархии — периоду правления короля Луи Филиппа

(1830— 1848 гг.).

80

«ФАНТАСТИЧЕСКАЯ СИМФОНИЯ»

Первое зрелое сочинение Берлиоза, в котором сложились основные черты его стиля, —

«Фантастическая симфония, или Эпизод из жизни артиста» (1830 г.). Произведение состоит из

пяти частей, что для музыки того времени являлось новшеством. Берлиоз руководствовался не

традициями жанра, а конкретным сюжетом собственного произведения. К каждой части

композитор написал специальное пояснение-программу.

Музыкальный стержень симфонии — тема возлюбленной, которая становится лейтмотивом.

Лейтмотив (нем. Leitmotiv — «ведущий мотив») — это музыкальная фраза или тема,

появляющаяся в нескольких (иногда во всех) частях произведения как характеристика какого-

либо персонажа, предмета, чувства или идеи. Тема возлюбленной звучит в каждой части

симфонии, но в зависимости от отношения героя к любимой изменяется.

В первой части — «Мечтания. Страсти» — тема возлюбленной становится главной. Музыка

рисует светлый и нежный образ. Вторая часть — «Бал». Картину бала создаѐт тема вальса,

которую исполняют струнные инструменты. Особое изящество звучания достигается благодаря

аккомпанементу двух арф (впервые введены в состав оркестра именно Берлиозом) и

отсутствию фаготов и труб. Когда на балу появляется возлюбленная, вступают деревянные

духовые — возникает тема возлюбленной (написана в ритме вальса). На короткое время она

приковывает к себе внимание слушателя, но вскоре вновь возвращается мелодия вальса.

Третью часть — «Сцена в полях» — можно назвать музыкальным пейзажем. Переклички

пастушеских рожков (в оркестре их изображают гобой и английский рожок), пение птиц,

картина умиротворѐнной природы — всѐ это противопоставлено подавленному состоянию

героя, предчувствующего измену возлюбленной. Еѐ тема звучит уже иначе, словно

подчѐркивается независимость от первоначальной мелодии. Напряжение нагнетает и мрачный

аккомпанемент струнных и духовых в низком регистре (виолончели, контрабасы, фаготы).

Четвѐртая часть — «Шествие на казнь». Герою снится, что он убил возлюбленную, осуждѐн на

смерть и его ведут на казнь. Медные духовые (тромбоны, трубы) и зловещий грохот ударных

(литавры, большой барабан, тарелки) подготавливают появление темы траурного марша. Вслед

за ней возникает вторая тема. Она звучит торжественно, и эта торжественность подчѐркивает

неотвратимость событий. Момент казни композитор изображает одновременным мощным

«ударом» всего оркестра.

Пятая часть — «Сон в ночь шабаша». В воображении героя его похороны превращаются в

шабаш нечистой силы. Таинственность, разгул потусторонних сил Берлиоз выражает то