Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

стремлением к оригинальности, а служили раскрытию художественного замысла. Свои

открытия композитор изложил в «Большом трактате о современной инструментовке и

оркестровке»

(1843 г.), который до сих пор служит учебным пособием.

Берлиоз также был выдающимся дирижѐром. Начиная с 1843 г. и до самой смерти он постоянно

гастролировал как дирижѐр по городам Германии, Австрии, Англии и дважды (1847 и 1864 гг.)

побывал в России.

Творчество Гектора Берлиоза при его жизни признания у широкой публики не получило.

Музыка не приносила достаточных средств к существованию, и композитору приходилось ради

заработка выступать в печати в качестве музыкального критика. Наряду с серьѐзными

научными статьями он писал и музыкальные фельетоны, и новеллы. Многие рабо-

82

ты Берлиоза посвящены творчеству музыкантов того времени, в том числе русских

композиторов.

РИХАРД ВАГНЕР (1813—1883)

Немецкий композитор-романтик Рихард Вагнер был не только выдающимся музыкантом, но и

теоретиком, сформулировавшим собственное понимание основных принципов развития

музыкального искусства.

Музыкой Вагнер начал заниматься сравнительно поздно — в пятнадцать лет, но дарование

композитора развилось стремительно. За короткое время он создал сонаты для фортепиано,

оркестровые увертюры и симфонию, музыку к трагедии Гѐте «Фауст». К 30-м гг. относится

начало деятельности Вагнера как дирижѐра — он работал в оперных театрах Магдебурга,

Кѐнигсберга (ныне Калининград) и Риги. В тот же период композитор обратился к опере

(«Феи», 1834 г.; «Запрет Любви, или Послушница из Палермо», 1836 г.; «Риенци, или

Последний трибун», 1840 г.).

Первой зрелой оперой Вагнера стал «Летучий голландец» (1841 г.) В основу сюжета легла

новелла Генриха Гейне и средневековая легенда, рассказывающая о корабле-призраке и о

моряке, обречѐнном на бесконечные скитания по морям в поисках любви и преданности. Текст

либретто, как и для всех последующих опер, Вагнер написал сам. Отличительная особенность

сочинения — великолепные музыкальные картины природы; на их фоне ярко вырисовываются

образы действующих лиц. В «Летучем голландце» композитор впервые использовал систему

лейтмотивов, которую позже стал применять постоянно.

В 1843 г. Вагнер получил должность королевского капельмейстера Придворной оперы в

Дрездене (Саксония). Семь лет, проведѐнные в этом городе, — одни из самых плодотворных в

жизни композитора. Здесь он создал оперы «Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге» (1845

г.) и «Лоэнгрин» (1848 г.), задумал цикл «Кольцо Нибелунга», оперу «Нюрнбергские

мейстерзингеры».

Главные черты стиля Вагнера обозначились в операх «Тангейзер» и «Лоэнгрин» (либретто

написано по мотивам средневековых германских рыцарских легенд). Основа вокальных партий

в этих произведениях — музыкальная декламация. Мелодии текут свободно, как речь,

передавая все необходимые по сюжету нюансы драматического действия. Дальнейшее развитие

получила применѐнная в «Летучем голландце» система лейтмотивов. Усилилась роль оркестра.

Он стал едва ли не главным действующим лицом в опере. Именно в партии оркестра звучат

основные лейтмотивы, даются образные характеристики героев. Некоторые части оркестровой

музыки можно считать законченными произведениями. Увертюра к опере «Тангейзер» или

вступление к третьему акту «Лоэнгрина» — настоящие симфонические поэмы.

Относительно спокойная и обеспеченная жизнь в Дрездене закончилась для композитора в 1849

г.,

Рихард Вагнер.

Афиша премьерного спектакля

«Летучий голландец». Дрезден. 1843 г.

83

когда в Саксонии произошла революция. После поражения восстания власти обвинили Вагнера