Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Новый взлѐт кинематографа Дании связан с именем режиссѐра Ларса фон Триера (родился в

1956 г.). Известность фон Триеру принесла картина «Элемент преступления» (1984 г.),

повествующая о сыщике, который пытается раскрыть серию убийств детей. Сам автор назвал

своѐ произведение «чѐрным фильмом позднего периода». «Элемент преступления» — первая

картина трилогии, в которую также входят «Эпидемия» (1986 г.) и «Европа» (1991 г.).

Выдающимся событием в искусстве кино стала драма фон Триера «Рассекая волны» (1996 г.).

Лента посвящена любви и вере (в картине есть мотивы знаменитого «Слова» Дрейера). Главная

героиня — Бесс (еѐ играет английская актриса Эмили Уотсон) выходит замуж за рабочего. Бесс

считает, что муж слишком много времени проводит на работе, и просит Господа «вернуть»

мужа. На нефтяной вышке, где он работает, происходит авария, в результате которой мужа

парализовало. Бесс решает искупить вину мученичеством, ступив на путь, наиболее противный

еѐ душе: она становится женщиной лѐгкого поведения. Бог принимает жертву: муж

выздоравливает, однако сама героиня умирает.

Фильмы фон Триера «Идиоты» (1998 г.) и «Танцующая в темноте»

Аста Нильсен (автопортрет). Звезда немого кино. Французский критик и поэт Гийом

Аполлинер написал об актрисе: «Она — всѐ! Она — видение пьяницы и мечта одинокого.

Она смеѐтся, словно юная девушка, так беззаботно и счастливо, а в еѐ глазах видится

нечто, что никогда не обретѐт выражения в словах, слетевших с еѐ губ...».

577

«ДОГМА-95»

В 1998 г. на Каннском кинофестивале произошло важное событие. Группа датских

кинематографистов во главе с фон Триером обнародовала манифест «Догма-95». Авторы

«Догмы» утверждали, что применение современных технологий и, соответственно, усложнение

формы привели кинематограф в тупик. Чтобы выйти из него, необходимо вернуть сюжетам,

актѐрской игре и способам съѐмки наивность, естественность, простоту и незамысловатость

первых фильмов.

Датские режиссѐры решили освободить кино от диктата технологии, «выжать правду из

персонажей и обстоятельств». Авторы манифеста обязались снимать только ручной камерой и

только на натуре, не использовать павильонов, реквизита или бутафории, отказаться от музыки

и комбинированных съѐмок и, наконец, не ставить в титрах имени режиссѐра.

Кинематографисты, подписавшие этот документ, остаются верны выбранному пути, однако в

частностях могут отступить от жѐстких правил.

Виктор Шѐстрѐм и Биби Андерсон в фильме «Земляничная поляна».

Кадр из фильма «Осенняя соната». Режиссѐр И. Бергман. 1978 г.

(2000 г.) можно назвать образцами следования канонам «Догмы-95». Персонажи «Идиотов»,

нормальные молодые люди, притворяются дебилами, учатся игнорировать законы общества —

иными словами, отказываются быть здоровыми и преуспевающими. И по мере того как они

вживаются в роль, становится ясно, что на самом деле герои — больные, несчастные,

неуверенные в себе люди.

Близка по духу фильмам фон Триера лента «Последняя песня Мифуне» (1999 г.) режиссѐра

Сѐрена Краг-Якобсена (родился в 1947 г.). Герой картины — молодой преуспевающий

бизнесмен. Он оставляет молодую жену и отправляется в родные места, где живѐт его

сумасшедший брат. Неожиданно для себя герой обнаруживает, что только там можно жить без

лжи и фальши, ставших сутью городской цивилизации.

Значительный вклад в развитие искусства экрана внесла Швеция. В эпоху немого кино

режиссѐры Виктор Шѐстрѐм (1879—1960) и Мориц Стиллер (1883—1928) основали шведскую

школу кино. В своих фильмах они обращались к шведской классической литературе и фолькло-

ру. Особую атмосферу в их фильмах создавали картины природы.