Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

снимал движущейся камерой, поставив еѐ на быстро мчащуюся автомашину, чтобы заснять

актѐра, скачущего на лошади. Режиссѐр разработал принципы киномонтажа, оперируя

монтажными кадрами различной длины и действиями, связанными друг с другом

последовательной сменой кадров. Если Гриффиту необходимо было привлечь внимание

зрителя к лицу актѐра или сделать акцент на какой-

Д. У. Гриффит (в центре), его оператор Билли Битцер (слева) и актѐр Генри Уолтхолл

репетируют сцену самоубийства. 1914 г.

456

нибудь детали, весь экран, за исключением последней, затемнялся, в результате чего сцена

приобретала особую выразительность. При создании декораций режиссѐр использовал твѐрдые

театральные задники, а не нарисованные на полотне, колыхавшемся от малейшего дуновения

ветра.

Гриффит воспитал плеяду выдающихся киноактѐров: Дороти и Лилиан Гиш, Мэй Марш,

Роберта Харрона, Мэри Пикфорд, Ричарда Бартелмеса и др. Он требовал от актѐров более

реалистичной игры, понимая, что излишняя театральная мимика и жестикуляция на экране

неуместны. Некоторые из учеников Гриффита стали впоследствии известными

конорежиссѐрами: Эрих фон Штрогейм (полная фамилия Штрогейм фон Норденвальд, 1885—

1957), Мак Сеннетт (настоящие имя и фамилия Майкл Синнотт, 1880—1960), Тод Браунинг

(1882—1962), Рауль

Уолш (1892—1981) и др. С 1907 г. Гриффит работал на студиях «Байограф» и «Эдисон». Уйдя

из «Байографа», он перешѐл в голливудскую кинокомпанию «Мьючуэл». В 1915 г. Гриффит

совместно с режиссѐрами Томасом Инсом (1882—1924)

Мэй Марш в фильме «Нетерпимость».

Героиня в ужасе оттого, что еѐ муж по ложному обвинению приговорен к смерти

на электрическом стуле.

Однако молодая женщина находит доказательства невиновности мужа

и спасает его от смертной казни.

МОНТАЖ — ОСНОВА КИНОИСКУССТВА

«Основа киноискусства — это монтаж», — говорил знаменитый русский режиссѐр В. И.

Пудовкин ещѐ в 20-х гг. XX в. Современные исследователи находят первые монтажные приѐмы

уже у братьев Люмьер и Жоржа Мельеса. А родоначальником монтажа в американском

кинематографе признан Эдвин Стантон Портер (1870—1941). Перепробовав множество

занятий, он в 1896 г. поступил на работу в фирму одного из изобретателей кино — Томаса

Эдисона, участвовал в организации первого киносеанса в США, затем продавал аппараты

Эдисона в Центральной и Южной Америке. С 1899 г. Портер сам начал снимать короткие

сюжеты, в основном события общественной жизни и уличные происшествия. Однако пожар

уничтожил его маленькую студию, и Портер снова оказался у Эдисона. Теперь он работал

постановщиком и оператором коротких картин. Портер снял их множество, но лишь две

сделали его знаменитым: «Жизнь американского пожарного» и «Большое ограбление поезда»

(обе 1903 г.).

Создатели самых ранних кинолент снимали одно определѐнное действие, пока хватало плѐнки

в камере, ни на что другое не отвлекаясь. Когда фильмы стали длиннее, начали снимать

отдельные эпизоды («картины», как тогда говорили) и последовательно подсоединять их друг к

другу. На афишах и в рекламных объявлениях

указывали точное количество «картин». Новшество Портера состояло в том, что сцены из

одной «картины» он перемежал сценами из другой. Зритель получал возможность видеть то

одно, то другое действие. Этот приѐм затем был назван параллельным монтажом. Иногда его

ещѐ называют перекрѐстным.

Кадр из фильма «Большое ограбление поезда»

457

и Маком Сеннеттом возглавил фирму «Трайэнгл», где под его руководством было поставлено

около сорока картин. В 1919 г. Гриффит начал выпуск фильмов в качестве независимого