Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

серную кислоту в баки для проявки плѐнки. Однажды на съѐмках «независимого» фильма они

спровоцировали драку между статистами, после которой несколько актѐров попали в больницу

с серьѐзными ранениями.

Кинопроизводство сосредоточивалось тогда в Нью-Йорке и Чикаго. Чтобы избежать

преследований со стороны МППК, «независимые» в конце 1907 — начале 1908 г. стали

перебираться подальше от этих городов — на Западное побережье. Им полюбился Голливуд —

благодаря мягкому климату, обилию необходимых для съѐмки солнечных дней, живописности

окрестных пейзажей: гор, лесов, пустынь, где можно было бы разыгрывать самые

разнообразные сюжеты. В 1909 г. на голливудской Миши-роуд выросли павильоны первой

стационарной кинофабрики. А осенью 1911 г. венгерский

В студии Эдисона. Пока кино было немым, съѐмочные группы не имели отдельных

помещений и трудились в одном павильоне, разгороженном фанерными перегородками.

1912—1913 гг.

Так в начале XX в. выглядел живописный пригород Лос-Анджелеса, известный

необычайными урожаями фруктов. В скором времени здесь появилась не менее

живописная и всемирно известная «фабрика грѐз».

455

Кинетоскоп Эдисона.

эмигрант Уильям Фокс (1879— 1952) — бывший портной и будущий совладелец

кинокомпании «XX век Фокс» — начал небывалую в истории киноиндустрии акцию. Он подал

встречный иск на судебные претензии МППК.

Патентная компания закончила свои дни бесславно. В 1912 г. кандидат в президенты страны

Томас Вудро Вильсон победил на выборах, выдвинув программу борьбы с монополиями.

МППК была обвинена в монополизме и по решению суда распущена. Однако ещѐ до этого

события Голливуд начал постепенно вытеснять своего противника с рынка киноиндустрии,

поскольку организовал производство качественной продукции, более притягательной для

зрителей.

Людям присуще вновь и вновь обращаться к тому, что им полюбилось, — на этой склонности

человека Голливуд и основал свою стратегию. Если публике нравился исполнитель, вдогонку

первой картине запускались следующие с его участием; росли актѐрские гонорары, на которые

скупилась прижимистая МППК. Так Голливуд породил систему звѐзд — высокооплачиваемых

актѐров, кумиров публики, выступающих в одном полюбившемся зрителю амплуа множество

раз. До этого имена первых американских актѐров, появлявшихся на экране, почти никогда не

упоминались в титрах.

Если публике приходился по вкусу какой-либо персонаж, она могла рассчитывать на новые

встречи с ним. То же самое происходило с привлекательными для неѐ сюжетами. В общем,

Голливуд победил потому, что открыл и на деле сумел реализовать принцип серийного

производства кинокартин.

ДЕЙВИД УОРК ГРИФФИТ

Один из первых выдающихся кинорежиссѐров Америки — Дейвид Уорк Гриффит (1875—

1948), прозванный современниками «Шекспиром экрана» и «отцом техники киносъѐмки». Он

вошѐл в историю мирового кино как гениальный режиссѐр и создатель нового киноязыка.

Гриффита считали одним из наиболее перспективных режиссѐров Америки: к 1913 г., т. е. за

пять лет работы в кино, он успел снять около пятисот лент.

Гриффит рассматривал кинокамеру не просто как аппарат, который технически воспроизводит

действие на плѐнке, а как орудие творчества. Экспериментируя с кинокамерой, в каждом из

своих фильмов он открывал нечто новое: использовал неизвестный до этого приѐм

ретроспекции — «возвращения в прошлое»; изменял расстояние и ракурс съѐмки; использовал

крупный план для усиления выразительности образа; наращивал темп параллельного монтажа и

усовершенствовал перекрѐстный монтаж; применял неизвестный прежде очень дальний план;